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UTY-陳博宇.jpg

.《沿江而上》Up the Yangtze
賈樟柯曾以他個人的獨特與敏感,將三峽大壩本身的歷史背景與意義以及不斷從廣播、電視、某路人甲等口中冒出來的流行歌曲與新聞片段等他個人最擅長的文化符號鑲嵌混合,溶進寫實與超寫實交錯的《三峽好人》中,傳遞那一層又一層的冰冷與疏離。相形之下,張僑勇(導演專訪在此)所導演的《沿江而上》則是透過一名十六歲女孩余水及十九歲男孩陳博宇在豪華郵輪「維多利亞號」上南轅北轍的實習經歷,一方面不動聲色帶出三峽大壩工程之於在地居民的實質上與精神上雙重意義(同場附贈壯麗的長江美景),一方面則是從中挖掘在政經脈絡影響下早已扭曲變形的底層困境與文化民情(這樣的切入與態度觀點,令我想起周美玲那部荒謬悲情中帶著希望的《極端寶島》)。《沿江而上》充滿著一股悲憫溫暖的人道關懷,同時不忘一針見血點出某些問題的癥結所在;張僑勇的態度溫和謙遜,在一派草根親切的紀實影像裡,最終竟能完美地堆疊出如此驚人的格局。這是一部史詩般的紀錄電影,真的非常感動遠流智慧藏在今年初勇敢地發行了台版DVD

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.《死亡筆記本:L》L: Change the World
本片自然算不上是向來很愛談「怨靈與水」的中田秀夫最個人風格的代表作品,但也絕非僅只是一部跟風投機的續集。少了原著的綁手綁腳,少了討人厭的夜神月之後,這部番外出乎意料比前兩部本編順暢且可親許多。雖說仍舊有許多死忠書迷嫌棄本片只是賣座影片續集迷思之下的多餘產物,但我覺得本片重返L死前的二十三天,嘗試從這個充滿傳奇色彩的迷人角色「」(釋放)出更多的人性果汁,其實可以視為一個完全獨立的新產品。 L的封閉、L的堅持、L與兩個小孩之間逐步形成的同盟關係,是這麼細膩而動人,就算這個番外L與原著L的脈絡歷史有所差距,又如何呢?天才童星福田麻由子的表現真是威力無窮,我尤其喜歡她要L別駝背直著身子走路那場戲,因為這個梗成全了L那極其動人的「最後身影」。松山研一三度詮釋L一角,可謂信手拈來毫不費功夫,這回角色的心境波動幅度相形巨大,L嘗試著把腰桿挺直(象徵企圖「回歸正常」)的動作,既是對於兩個孤兒「善意溫暖的示範」,也是對於自身天賦充滿無力感的態度反射;而那不自覺微微上揚的嘴角,則是讓L有了更立體且熾熱的溫度。  

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.《馬拉度納:庫斯杜力卡球迷日記》Maradona by Kusturica

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《快樂到死》Happy End
鄭址宇導演的《快樂到死》,曾以《喜劇收場》的譯名在台北電影節放映過。相隔多年,拜居心不良的天王發行商之賜,這部電影在台灣終於有機會以百元廉價DVD(不曉得有無修剪)模式與觀眾見面,也繼另兩部韓國情色經典《情慾愛》與《愛誘惑》之後,一齊被收入勝X多媒體的「成人博物館」系列,主打其露骨性愛內容。聽起來很低級,但《快樂到死》其實遠比前述兩部韓國情色片更具藝術開創性,它絕不只是變態韓版《失樂園》而已,更不是一部教化觀眾不可出軌的道德劇。片中全度妍飾演的女強人蔡寶羅為了偷情而餵寶寶吃安眠藥的舉動,言情小說及偵探小說意外為其失業丈夫(崔岷植)提供慰藉與「意外出口」的安排,以及情夫(朱鎮模)遭受冤枉時宛如殉情般的全然沈默,既解釋了人性備受誘惑或是打擊之際所可能導致的悲劇力度,更為一段平凡無奇的婚外情意外發展成一樁探測人性慾望陰暗底層的惡意謀殺嫁禍案,提供了一個更悲憫的說法。在低沈的古典樂聲中,蔡寶羅在長廊上行走,進入情夫的房間,接下來是一連串黏膩激烈的肢體交纏…。我想我會永遠記得這段開場,因為鄭址宇早已藉由這場戲,透露了最後毀滅性的謝幕。
 
  

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《茉莉人生》Persepolis

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.《最遙遠的距離》The Most Distant Course

看完《最遙遠的距離》之後,老實說感覺蠻淡的,甚至很難去寫出它好在哪裡不好又在哪裡。那些關於聲音、旅程、記憶的種種自我治療的或是平行或是對照,在精緻的攝影與音效設計之下,宛如一頁文藝青年寫出來的影像詩篇,缺點當然不算少,但意境仍算是到位。所有刻意的雕琢,所有字字推敲的文藝腔,甚至對我來說很「恐怖」的賈孝國(搞不懂為啥大家都讚賞他這種詭異的劇場式演出),於是都可以被原諒…。因為,這樣的作者電影,絕對有其存在的價值。
  

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.《成吉思汗:征服到地與海的盡頭》GENGHIS KHAN : TO the ENDS of the Earth and Sea

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.《豆豆假期》Mr. Bean's Holiday

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.《冥王星早餐》Breakfast on Pluto

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.《花漾少年》The Blossoming of Maximo Oliveros

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