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《波麗士大人》的劇情篇幅是王小棣前幾齣作品的兩倍長度,表面上描述三名年輕警專生從受訓到分發十年之間的戲劇性際遇,內在則是以寫實的角度分別從基層警察、中央警政高層、地方權力結構、產商勢利背景等四大面向切入,準確而尖銳地試圖去歸納出當代台灣社會的底層與高層之間,看似歧異卻又隱隱殊途同歸的共同悲情、絕望與希望故事架構與討論面向與《45天空下》近似)。三條主線並非唯三焦點,劇情中的每一條線都被賦予主體性與尊嚴,幾乎都可稱之為貨真價實的「當然主線」。無論是首善之都的逃家少年還是國境之南的工廠阿嬤、檳榔西施,即使他們在全劇只佔了不到半小時的戲份,也絕非為了襯托三名主人翁而無端生出的配角,他們有自己的宇宙、有屬於他們自己的觀點、有自己的生命歷史、有自己的思想與規劃、他們支配自己的命運,為自己的每一個抉擇負責。

 

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本文「精華版」原刊於〈新台灣新聞週刊〉第632期「電癮隨筆」專欄,請勿轉載,謝謝!

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