看九二一電影，獲文學贈書

• 放映地點：國立台灣文學館放映室
• 參與「土殤與重生」座談會者，現場可獲贈《文學台灣》雜誌乙本。
• 三場電影座談，入場前30名贈送文學大師葉石濤精采小說《蝴蝶巷春夢》或其他文學書籍乙本。
   
• 影片放映場次表： 

1. 0808（六）地震影音座談 13:30-15:30「土殤與重生」座談會（第一會議室）（出席貴賓：導演黃淑梅、作家岩上、攝影師張蒼松、前縣長彭百顯）
2. 0809（日）寶島曼波 14:00-16:25放映 16:30-17:20座談 本片尚未發行DVD，請把握機會觀賞 （出席貴賓：導演黃淑梅，影評人林木材）
3. 0815（六）戲台頂的媽媽—差事劇團的另類重建＋大牛庄人的重建—北埔大隘社 本片尚未發行DVD，請把握機會觀賞 
4. 0816（日）心動奇蹟：瑪莉與3隻小狗的故事
5. 0822（六）三叉坑
6. 0823（日）生命
7. 0829（六）生生長流
8. 0830（日）部落之音
9. 0905（六）心動奇蹟：瑪莉與3隻小狗的故事
10. 0906（日）三叉坑 14:00-16:25放映 16:30-17:20座談（出席貴賓：導演陳亮丰，影評人林木材）
11. 0912（六）寶島曼波 本片尚未發行DVD，請把握機會觀賞
12. 0913（日）梅子的滋味
13. 0919（六）生命
14. 0920（日）戲台頂的媽媽—差事劇團的另類重建 14:00-14:55放映 14:55-15:20座談＋大牛庄人的重建—北埔大隘社 15:30-16:25放映 16:25-16:50座談 （出席貴賓：導演顏蘭權，影評人鄭秉泓）本片尚未發行DVD，請把握機會觀賞 
15. 0926（六）部落之音
16. 0927（日）生生長流

張作驥從電影基層作起，擔任場記、助導、副 導，並拍攝一系列以青少年為主題的電視劇與紀錄片，首部作《暗夜槍聲》是一次相當不愉快的創作經驗，使他拒絕掛名該片導演，第二部劇情長片《忠仔》以邊緣 少年及八家將為故事題材，頻繁使用的黑片與畫外音，搭配尖銳而帶著批判性的社會寫實觀點與厚實的人道立場，分別獲得亞太影展及釜山影展重要獎項。第三部作 品《黑暗之光》以貼近紀錄片的紀實風格真誠傳達對於盲人家庭的關注，在東京影展拿下最佳影片、最佳青年導演及亞洲電影獎等三項大獎，也因此獲日本NHK投 資拍攝了第四部劇情長片《美麗時光》，該片不但入圍威尼斯影展正式競賽，也成為十五年來唯一「原裝台產」金馬獎最佳影片得主。歷經第五部劇情長片《蝴蝶》 在票房、評論上的不盡理想，張作驥回歸原點推出由十部短片集結成的最新作品《爸…你好嗎？》，同時積極推動下一部長片《當愛來的時候》籌備工作。本訪談企 圖透過張作驥歷年劇情長片作品中某些一再出現的元素符號與美學手法比較，一探他的內在創作核心。
 
Q1. 您早期紀錄片及電視劇集多以青少年為主題，而電影作品的主人翁絕大多數身份背景設定相當「邊緣」，像是被放置在一個臨界點上，似乎被賦予某種雙重、分裂的 性格，例如《忠仔》裡扮神容易做人難的阿忠（上妝前後的差異），《黑暗之光》裡生在盲人家庭又有弱智弟弟的明眼康宜（常戴不同假髮），《美麗時光》中的小 偉除了雙胞胎姊姊小敏（生理上的分裂）之外又有成長背景、血統形成對照又互補的表弟阿傑（精神上的分裂），《蝴蝶》的一哲與其弟阿仁面對日本父親與原住民 母親的掙扎，甚至《爸…你好嗎？》裡一心想在變性前尋求父親認可並支持的少年……，這些角色從年齡到處境的設計所透露出的「象徵性」，是否為了成全主人翁 的身份認同？是否有意與台灣這個島嶼的殖民歷史及複雜政治性格做出一個連結、呼應？  
 

昨天趕「變形金剛」熱，硬是排了半小時的隊，去看了《變形金剛：復仇之戰》。關於我個人對於這部片子的看法，稍後再提。在此先順道扯幾件別的事情。
 
其一是，張作驥導演的《忠仔》影迷見面會，今晚七點半在海邊的卡夫卡舉行，歡迎舊雨新知前往搶珍貴海報。《忠仔》至今還沒出DVD呢，求求張導，趕快發行吧。
 

對我來說，相隔五年完成的《雜菜記》與《黑晝記》， 是兩次截然不同的觀影經驗，那種撞擊之深，甚至非常難以用文字去將它如實傳達。也因此去年南方影展的朋友問我要不要幫《黑晝記》寫一篇評論時，我只能委婉 地推掉，重點在於，我實在不太曉得，該如何來「分析」許慧如的作品，深怕我一個不小心的自以為是，就給了讀者錯誤的期待，同時更為影片本身加油添醋過多無 謂的五四三。
 
如今，這兩部紀錄片終於發行了DVD，基於催票原則，我還是該來大力推健一下。畢竟遠流智慧藏所發行的系列DVD，最感人的就是他們總不忘記將英文字幕給配置進去，非常適合買來當成禮物送給外國友人，幫助他們從影像認識台灣！
 

天地有情，人生無常。慾望就像一張網，讓人掙不開也逃不脫。在權力頂端攀爬的湊展人，始終活在自己編織的銅臭之網中，悠遊於影展的舞台上，吞噬著一部部無辜的電影，而被動、居於弱勢的影迷，一如困在網中的小蟲物，動彈不得。這張闇黑無邊的網，我們姑且稱之為 北．影．蜘．蛛．網。 
 

從 2007年「臨危受命」接任湊展大任以來，游媽在最短的時間內將先前北影所締造出來的亮麗票房拉了下去，將原先逼近八十八分的高影迷滿意度硬生生拉成了不 及格，將實驗片、短片、紀錄片、動畫片排拒於台北電影獎百萬首獎門外。這其中究竟存在著什麼樣不能說的秘密？存在著什麼樣的陰謀？存在著什麼樣的三聲無 奈？