序 不僅第一,而且唯一 by 鴻鴻
一、台灣魂(15篇)
10+10
賽德克‧巴萊
KANO
女朋友。男朋友
大稻埕
刪海經
行動代號:孫中山
車拼
軍中樂園
風中家族
刺客聶隱娘
給親愛的孩子
血觀音
幸福路上
我們的那時此刻
二、作者們(30篇)
郊遊
念念
酷馬
健忘村
當愛來的時候
一路順風
廢物
阿莉芙
太陽的孩子
正面迎擊
四十年
印樣白冷圳
幸福定格
雞排英雄
陣頭
大釣哥
報告老師!怪怪怪怪物!
等一個人咖啡
樓下的房客
命運化妝師
甜蜜殺機
青田街一號
歸來的人
再見瓦城
白蟻—慾望謎網
日常對話
接線員
生生
角頭2:王者再起
狂徒
三、微點名(35篇)
微電影終究不是短片
蔡明亮和李康生的慢走長征
玄奘
小康
趙德胤的在台異鄉人系列短片
最後一次交替
yaya’
光之塔
離魂記
覺悟的腳步
華麗緣
煙火
拍短片改變世界
休學和泳漾
神算
短片的社會實踐
離家的女人
一起去看海
尋找突破框架的台灣短片
小偷
Rocker
五樓之二
紺珠之地
他好嗎?
阿爸的天氣預報
理想狀態之Towers
羅景壬的競選廣告
自由人
給愛麗絲
暗河
一個新加坡人的島嶼觀察
回程列車
全能元神宮改造王
戴上VR頭顯,就是私人電影院
5x1:金馬電影學院的VR集體創作
四、追憶集(6篇)
寫給最勇敢的獨立女導演、暢銷女作家「琪姐」陳俊志
永遠的討海人,悼馬如風
情到深處無怨尤—致劉立立導演
點一首《甜蜜的家》遙寄豬哥亮
想起汪笨湖,想起《那根所有權》
最初與最後的《霓虹心》—向英年早逝的劉漢威致意
五、附錄(4篇)
陸片配額是政治問題
IP行不行
是毒藥還是春藥?從《紅衣小女孩》的台語五字經到《大尾鱸鰻》的連篇台語髒話
霹靂之敗,革新與傳統的尷尬接軌
後記 by 鄭秉泓
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2019-01-02T10:33:24+08:00
又到了年度結算的關鍵時刻,其實寫文的時候有點感傷,因為這會是本專欄的最後兩篇文章。真的很開心,這四年半能在in微創影像創作網開設「台灣電影微點名」這個專欄,從一開始因為設定是短片評論,配合我在高雄電影節的短片策展工作,讓我得以更嚴肅也更有系統性地挖掘本土短片,到後來轉向評論台灣影視文化,從短片、長片、台灣影展、電視電影、連續劇、網劇我都寫過,甚至偶而來點星馬中港華語片也可以。說真的,微創真的是對我寫「爛片」最最最包容的一個專欄,在這裡我可以盡情暢所欲言,說我想說,罵我想罵,瘋我想瘋。今後也許很難有這麼自我的園地了。
2018年對於台灣電影是很戲劇性的一年,上半年除了春節檔《花甲大人轉男孩》和《角頭2:王者再起》之外,票房表現普遍不佳,品質方面多數不盡理想,上映片量也偏少,一至六月總映量未滿二十部,幸而下半年開始一路狂飆,上映了形形色色的類型嘗試,雖然多數功敗垂成,但也讓人瞧見商業台片轉變的過程。值得注意的是,十一月的台片商映量來到總數十一部,其中不乏如單廳放映的紀錄片《火焰中的星空》或者如《同學會來嗎?》個人(素人)色彩濃厚的奇葩片,但可喜的是十一月最後一天居然迎來全年度台片票房冠軍《比悲傷更悲傷的故事》,上映十餘日即扭轉整年度台片票房排序,一反台片過往出自春節檔或暑假檔慣例,不只是十年來僅見,說不定是本世紀記錄了。
以往寫年度回顧都是以倒數方式,從第十名寫起,最後才公佈第一名。但這次我要直接從2018年商映台片第一名開始寫。
一、 范保德
導演蕭雅全本世紀至今也就拍了三部電影,還沒看本片之前,以為蕭雅全只會拍小確幸、拍「類九十年代王家衛」的城市風景,但是《范保德》卻是不折不扣的鄉土劇,而且還用西部片的方式將嘉義改頭換面,五金行、洗衣店、傳統飯店、水果店、卡拉OK,都以一種既台又非台的方式,奇異地存在著。我很喜歡選角,每個角色皆有形有款,不時出現驚喜,情感非常凝練、厚重飽滿,每顆鏡頭每個構圖都蘊藏無限情意,這幾乎是寫給生長在後1949年代,有著台日情結的本省籍父輩的一封家書,而雷光夏所唱的〈深無情〉,大抵總結了這部電影。
二、 幸福路上
動畫是導演宋欣穎的時光機。透過動畫,林淑琪得以在過去與現在之間任意穿梭、在想像與現實之間自在切換,《幸福路上》因此既寫實又奇幻,而這也是宋欣穎堅持此片非以動畫形式表現不可的理由。故事很小,格局卻很大,宋欣穎塑造了台灣動畫史上,或者說台灣電影史上,最矛盾也最平凡的主要角色——那是一個脫胎自我輩、活生生的「迷惘台灣人」,宋欣穎以女性角度,誠懇地表達了像她這樣迷惘的中年女子,如何嘗試走出如此宿命迴圈的過程。
三、 幸福定格
創作是種反求諸己。從《築巢人》、《來得及說再見—日日喃喃》再到《幸福定格》,自閉症肝癌也好,婚禮婚紗照也罷,沈可尚這十年來的紀錄作品,總給我一種他其實很迷惘很焦慮,只好先站遠一點觀察別人,再把記錄對象的例證投射到自己身上,藉此看清自己,思考自己在現實生活中所擔任角色和身份上的轉變,同時也釐清自己和父親、妻女、家人之間關係——唯有如此,他的創作才有其意義。那不只是對於被攝者的意義,更是對於拍攝紀錄片的自己的意義。
四、 狂徒
我從來沒有看過這麼充滿「速度感」的電影,我所謂的速度感在此指稱的並非只是武打動作拍得酣暢淋漓,而是從整體演員的表現到技術上的全面配合,在聲音和畫面以及節奏上所呈現出來的一種流暢的整體感。洪子烜在受訪時曾說這個故事可以當成主人翁廖文睿的成年禮,事實上講述電玩世代英雄旅程的《狂徒》也可以看作21世紀台灣新銳創作者的成年禮,因為它總算走出台灣新電影長達三十餘年的巨大陰影,為台灣電影開拓出另一條活路。
五、 幸福城市
《台北星期天》之後,何蔚庭前往對岸拍片,今年才以《幸福城市》回歸台灣。某種程度上,此片甚至比《台北星期天》更像是何蔚庭理當開拍的首部作,末世氛圍、絕望人生,與何蔚庭在坎城獲獎的短片作品《呼吸》一脈相承,卻又隱隱透露出他從憤怒青年到滄桑中年,人生際遇與創作心態上的轉變。三個夜晚、四個女人,一次又一次,都是決絕之別。忍不住好奇,何蔚庭的奔逃之途(對我來說《呼吸》、《夏午》、《台北星期天》都是公路電影啊),在此應該到盡頭了吧?
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2018-12-31T11:33:41+08:00
在2018年倒數之際,獻上一份年度推薦短片清單。台灣電影除了院線片,還有很多劇情和動畫短片、紀錄片、電視電影和跨界實驗短片,現在還要加上VR,如此才能看到台灣影人旺盛豐沛的創作能量。至於要如何看到這些短片,可以注意它們是否參加來年的金穗獎、台北電影節、金馬獎,有否在高雄市電影館、府中十五、台中中山73、桃園光影電影館、新竹市影像博物館、國家電影中心放映,最後的管道則是公共電視。
一、《閃燄假面》 ]]>
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2018-12-05T11:44:07+08:00
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2018-11-30T19:47:26+08:00
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2018-11-03T08:50:06+08:00
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2018-10-20T09:42:18+08:00
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2018-09-29T19:39:41+08:00
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第58屆亞太影展 歷經風風雨雨,終於在8月31日和9月1日兩天,藉由亞太彩石之夜和正式頒獎典禮,把大大小小的獎項頒了出去。從影展籌備之初爆發的資格釐清、接近典禮之際觀摩影展及週邊活動的時間地點因不明原因的數度修改(颱風攪局例外),亞太之夜與正式頒獎典禮當日因執行單位經驗不足,對參展影人及合作廠商所造成的種種傷害,由於坊間已有不少媒體報導,為節省篇幅在此不重複論述,本文僅就本屆亞太影展做為一個國際性影展的本質與專業問題來討論。
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2018-09-21T19:32:26+08:00
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2018-09-08T22:19:22+08:00
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2018-09-08T09:22:13+08:00
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在侏儸紀系列電影中,我最受不了第二集《侏儸紀公園:失落的世界》(以下稱《失落的世界》),主要理由在於茱莉安摩兒所飾演蠢到極點的古生物行為學家一角,一言一行皆以挑釁觀眾為目的,然後史帝芬史匹柏和編劇大衛科普又唯恐觀眾修養太好沒有被她氣死,索性幫傑夫高布倫「生出」一個許久未見的女兒,這個女娃兒不只擅長體操更擅長激怒人,結果整部電影最嚇人最惱人的根本不是恐龍,而是一大一小這兩位女性。
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2018-09-07T17:21:21+08:00
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2018-08-31T11:22:42+08:00
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2018-08-30T18:59:18+08:00
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消失與終結,是章明一貫的創作核心,他的最新電影《冥王星時刻》也不例外。此片靈感來自他的家鄉巫山和神農架交界之處傳唱千年的民間詩歌〈黑暗傳〉,〈黑暗傳〉雖為深山唱頌的古老葬歌,內容卻是關乎人類命運,格局非常大,大到令章明想以此為引,去創造一個獨立製片劇組在深入山中勘景的旅途中,兩男兩女的關係逐漸面臨微妙變化的神秘故事。
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2018-08-29T14:00:31+08:00
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當安以軒扮演的熟女小燕子在電影版《鬥魚》尾聲驚喜現身,與藍正龍扮演的更生人單子無言對望,然後她轉過身走進屋內,鏡頭停留在她背上的鬥魚刺青,伴隨著已然成為時代眼淚的〈Lydia 〉那句「他走了你可以把夢留下,總會有個地方等待愛飛翔 」在耳邊響起,我必須承認,這一刻我非常願意原諒電影裡眾家新演員們的差勁表現、以及對於小燕子心境成長的膚淺刻劃,我決定要以十足愛屋及烏的心態,好好相挺這個連平行時空都稱不上的新版本。
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2018-08-29T11:07:04+08:00
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整體而言,《粽邪》未如《紅衣小女孩》那般對角色處境有著既矛盾又複雜的深邃描繪,論視覺奇觀又不及《屍憶》意象驚人,縱然夏于喬在影片後半段有場面部發黑中邪發抖的戲演得真好,駭人神情至今牢印在我腦海,不過除此之外也就沒了。老實說,《粽邪》對於除煞儀式的處理,總給我雷聲大雨點小、虛晃一招的空虛之感,加上導演廖士涵又沒能善用影像語言,為這個民間習俗創造出更戲劇性的怒火狂燄,即便扮演道士的阿西依舊交出水準以上的成績,但全片對於生者和亡者∕怨靈之間因緣恩怨的刻劃,終究在意料之中,少了驚喜。
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2018-08-27T17:22:11+08:00
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這篇文章刊出的時候,平權公投已經接近尾聲,要將總計三十萬份的連署送進中選會,非常非常需要你的一票,如果你已經連署了,請記得拉朋友一起來參與(註)。 同時間,八月二十四日在台北開幕的酷兒影展堂堂邁向第五屆,今年的主題是VIVA,在西班牙語是活著的意思,活得開心自在,散播勵志正向的力量。如果你錯過了台北場,還有台中、台南和高雄場接力播映,千萬不要錯過。
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2017-10-03T22:54:17+08:00
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今年金馬執委會在各階段評審的邀請上努力推陳出新,而評審的平均年齡層偏高齡化、與業界脫節的態勢也早已改變。不得不佩服本屆複審評審(七位台灣評審、兩位中國、一位香港、一位馬來西亞 ),他們確實選出了一份很有趣的名單。在五部最佳影片入圍者中,既有老將張艾嘉 和中生代楊雅喆(他前兩部作品皆入圍了金馬獎最佳影片),還有文晏(知名獨立製片轉當導演)、黃信堯(知名紀錄片工作者轉拍劇情片)、耿軍(金馬劇情短片獎得主)三個新面孔,算是面面俱到。
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2017-08-09T20:26:46+08:00
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近日看完九把刀第二部電影《報告老師!怪怪怪怪物!》,先寫了一篇即時的文字談他的中心思想「居爾之拳」,不過又想好好寫另一篇專文,評論該片的好與不好。苦思良久,卻不知該從哪裡寫起,驚覺《樓下的房客》是個有趣的切入角度,也許應該把去年看完《樓下》之後所寫下的三言兩語發展成一篇影評,會更有助於進入《怪物》的世界觀。
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2017-08-07T21:16:09+08:00
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如果我無法改變世界的話,那就把這個世界給毀了吧!
《樓下的房客》沒有寫出來(原著於2004年出版)、拍出來(電影於2016年問世)的東西,九把刀這回藉著《報告老師!怪怪怪怪物!》說出來了。
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2017-07-20T22:00:03+08:00
圖/原創娛樂提供
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2017-07-19T22:15:40+08:00
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對我來說,楊德昌的電影最有趣也最耐人尋味之處,在於他總是那麼急切地透過片中要角之死,對著銀幕外的觀眾滔滔不絕自己對於人生在世的焦慮,進而質疑自己的存在價值。
「你要的是什麼?」
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2017-07-18T19:28:58+08:00
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《海灘的一天》是歷久彌新的新電影代表作,它誕生於1983年,長達166分鐘,是楊德昌首部劇情長片,延續他在短片《光陰的故事:指望》中的女性成長主題,將之推向一個更龐大而複雜的社會轉型觀察,並以時序上的非線性多層交錯及開放式結尾,開啟台灣電影的歷史視野。值得注意的是,楊德昌當時不畏中影內部反彈,堅持啟用未拍過劇情片的杜可風擔任本片攝影師,而合作《1905年的冬天》結識的杜篤之則為本片創造具空間立體感的擬真聲效,聞名遐邇的「雙杜」,從此改寫華語電影近代史。
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2017-07-17T00:03:52+08:00
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這是一部關於「內」與「外」的故事。小袁本來在「外」,然後逐漸成為了「內」(雖然沒有下海賣身),至於莎莎,她雖然處於「內」,但她卻又冷漠、疏離得像是身在「界外」。莉莉老是囑咐小袁要把窗簾拉起來,以免春光乍洩引來不必要的麻煩,某次小袁和安娜、妹幾個女生聽著音樂情不自禁跳起舞來,她們邀請莎莎共歡,莎莎卻自顧自出去屋外接孩子褓姆的電話,講完之後,莎莎隔著沒拉好的窗簾看著屋內女孩們的嬉鬧,好似無關緊要的局外人。沒想到此時莉莉回來了,這團亂局瞬間完結,窗戶窗簾重新拉上,莎莎也回到屋內。
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2017-07-14T23:09:33+08:00
(圖片為双喜電影提供)
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2017-07-13T21:51:35+08:00
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2017-07-11T18:27:29+08:00
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2017-05-16T05:42:21+08:00
VIDEO
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在《星際大戰六部曲:絕地大反攻》最後,達斯維達脫離了黑暗面,重新回覆安納金的身份。他倒在兒子路克懷裡,要求路克幫自己脫下頭盔,他想要好好看看親生兒子的長相。幾句話之後,安納金嚥下最後一口氣。台灣媒體此刻正千方百計要以各種方式還原、重現豬哥亮斷氣之前的景象。或許這些其實都不重要了,電影銀幕上的豬哥亮,綜藝舞台上的豬哥亮,種種幽默的低俗的偏執的瘋狂的,注定終將隨著豬哥亮的過世成為絕響。摘下「豬哥亮」這個面具,現實裡的謝新達如何與他的女兒謝金燕和解,不如就此點播謝金燕難得的慢歌〈甜蜜的家〉,讓一切融化在溫暖的旋律中吧。
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2017-05-12T15:17:52+08:00
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2017-04-17T13:40:34+08:00
圖/《日常對話》劇照
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2017-04-12T16:05:10+08:00
圖/《我的帶衰日記》劇照
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2008年,在PIA影展屆滿三十週年之際,台北電影節曾經特別規劃「PIA影展三十有成精選」 專題,引介諸多出自PIA影展的優秀作品,回顧了從1990年代至21世紀初期的日本獨立創作風華。2017年,在PIA影展屆滿四十週年,高雄市電影館規劃「日本爆裂。獨立時代-PIA影展映畫大賞」,總計放映十一部在PIA影展獲獎、或是經由The PFF Scholarship這項培育計畫所完成的作品,播放的影片完成年份,含括2002年的《那片蔚藍的海岸線》至2016年的《暴語花》。可謂一探21世紀日本獨立電影風格變遷,非常難得的一次機會。
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2017-04-09T13:00:41+08:00
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2017-04-02T14:29:40+08:00
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朱賢哲的《白蟻-慾望謎網 》是繼趙德胤的《歸來的人 》之後,我最喜歡的臺灣首部作。朱賢哲是五年級生,他和許多同輩導演處境類似,懷著電影夢自美國歸來,卻因遭逢台灣電影谷底,或是中途轉身,或是苦撐許久才有機會拍出第一部劇情長片,我希望這部片不會成為絕響。
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2017-03-16T20:51:38+08:00
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2017-03-13T19:32:44+08:00
圖/路透社
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我搜尋了幾個國外拍片社群的「短片角落」討論串,每人報名的心態不盡相同,有人只是單純想去坎城影展開眼界,有人想去當國際性的party animal,有人千方百計要把自己的作品賣出去,有人則是希望遇到伯樂,當然也有人專門去撈潛在的千里馬,挖掘有潛力的短片導演合作拍長片。 在長長一整串的討論中,不免有人會為了「短片角落」性質爭論起來。爭執點不外乎,有些人覺得坎城影展騙了兩千個窮困短片導演的報名費,但短片在坎城影展依舊位處邊緣;而也有人認為本來就不應報太大期待,畢竟「短片角落」本就是週邊活動;還有人直白表示,既然自己的片子入圍不了正式競賽,那花點錢買個坎城影展Logo(見下圖),除了可放進短片片頭增加榮耀感,又可去坎城影展朝聖根本是超划算的投資……。
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2017-03-03T14:22:43+08:00
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2017-02-24T22:36:10+08:00
圖/取自公視新創電影
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