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˙《三十不立》Tanguy, 2001
我曾在【我的生命裡…只剩下我自己】一文中簡單介紹過拍廣告起家的法國中生代導演艾汀夏帝耶Etienne Chatiliez，及他1991年推出的作品《我的生命裡只有我自己》Tatie Danielle。同樣專攻喜劇，夏帝耶跟上一篇提到的Francis Veber的「雜食性」所不同的是，夏帝耶對「家庭」概念一直以來的堅持。在拍過了《生命宛如悠靜長河》的徬徨少年、《我的生命裡只有我自己》的怨毒老婦及《幸福在農場上》對生活厭倦的阿伯後，也許對自己老是讓故事裡的主角離家出走感到厭煩了，夏帝耶在這部2001年的作品中來個大逆轉，講一個二十八歲的年輕人，因為太熱愛家庭，死也不肯離家的故事。
西方人跟東方人對「家庭」觀念的最大歧異，大概是西方父母認定，子女翅膀硬了就「應該」單飛；而東方父母老認為兒子結婚後想搬出去過小家庭生活，正是不孝的開始。於是，當家境富裕、天資聰穎的二十八歲唐奇因為太愛這個家庭而捨不得離家時，竟成為父母夢魘的開始…。面對鄰居親友的閒言閒語，及父母忍了快三十年渴求一方喘息的私人空間（少有電影關注這部份），這對愈活愈回去的老夫妻反正太有錢吃飽沒事幹，乾脆開始捉弄兒子，非把他氣跑不可。沒想到，相隔十年，《我的生命裡只有我自己》裡惡毒老奶奶整人的種種黑色把戲，竟改由《三十不立》的頑皮老父母來耍弄了。
偏偏唐奇生性安逸，脾氣又好得不得了；而身為父母的，一方面「欺負」兒子一方面略帶不捨，但又巴不得兒子快快離家獨立（也讓自己多個私人空間），還時時擔心他會發生意外……這回故事重心並沒有放在唐奇身上，反而較偏重這對父母矛盾的情感掙扎，故事就這麼繞著老夫妻微妙的心境轉呀轉的，也因此讓唐奇這個可愛的角色平面了些。夏帝耶最後安排熱愛中華文化的唐奇娶了中國嬌妻，他黏家的性格恰巧和中國人不謀而合，而法國父母遠赴中國和一年未見的兒子重逢，是夏帝耶對「幸福」、「善意」與「家庭」既妥協又絕不給個「確定」的一貫結論方式。因為，夏帝耶的電影永遠是一連串的問號，永遠不把事情說得斬釘截鐵。
《三十不立》相較夏帝耶的前三部作品，少了些「尖銳」的力道，在諷刺上也略顯技窮。當故事後段，疲於奔命的老父母幾乎心力交瘁時，我竟似乎聽到了夏帝耶停下來喘氣的聲音呢。另外，讓本片充滿吸引力的主因，應該是飾演父母的銀幕超級搭檔——演過夏帝耶的《幸福在農場上》的莎賓娜阿潔瑪，和《生死戀》、《通俗劇》及《法國香頌DiDaDi》的昂德烈杜索里耶的再度合作！看這兩名雷奈愛將筋疲力竭的放縱演出，真是一大享受！
˙《通行證》Laissez-Passer, 2002
改編自真人真事的《通行證》，在片子長度上雖嫌冗長了些，仍是一次愉快的觀影經驗。貝特杭塔維涅的作品一向有淡淡的社會批判，本片也不例外。故事背景發生在二次世界大戰的法國，幾乎就是另一種版本的《日以作夜》、《最後地下鐵》（西班牙片《夢中的女孩》也是），致敬的對象則是賈克甘柏林（《謊言的顏色》）飾演的表面上為納粹拍片，暗地裡幫助同胞的副導演。
賈克甘柏林謙卑的演出（他在鄉間逍遙自在騎著單車的畫面，真令我印象深刻），讓該角（副導演似乎常被當作隱形人）意外呈現一股厚實的力量，拿下柏林影帝算是實至名歸，不但是評審對副導演這個職位的推崇，也是對這位默默耕耘的實力派演員的肯定。不過《通行證》似乎沒有一條很明顯的發展線，戲劇衝突性也堆砌得不夠，頂多是戰時生活切片吧。另外，為本片擔任配樂的老牌配樂家Antione Duhamel（他和費南多楚巴、貝特杭塔維涅已合作多次）同時獲頒最佳配樂銀熊獎。很巧的是，他同時也為《夢中的女孩》配樂。
˙《美麗新世界2：豔后密令》Asterix & Obelix: Mission Cleopatra, 2002
2002年的法國賣座冠軍《美麗新世界2：豔后密令》，其實和台灣曾上映過的首集《美麗新世界》Asterix and Obelix Take On Caesar（首集由法國老牌喜劇名導克勞德吉弟所執導）相差蠻多的。胖得很可愛的傑哈德巴狄厄，近來演出的角色似乎有越來越笨的趨勢（從《102真狗》、《失業風波》到《你給我閉嘴》，他所飾演的角色，平均智商大概沒超過一百吧）；美麗的莫妮卡貝魯琪演出恰北北的埃及豔后；以《酷狗大聖》獲凱薩獎最佳處女作導演獎的亞倫夏巴，除了是本集導演，更粉墨登場演出凱薩大帝。
《美麗新世界2：豔后密令》在服裝布景上力求金碧輝煌，故事也還算好笑，也許差高品質法國喜劇（如《客人變成豬》、《對不起愛上你》）還有一大步，不過與盧貝松編劇（他只編或監不導的一籮筐電影的品質，讓我越來越想把他跟香港王晶聯想在一起）、Gerard Krawczyk導演的2003坎城開幕片《鬱金香》Fanfan la Tulipe相比，人家《美》片至少沒褻瀆經典，也未錯把低級當有趣，而是認真地以「大」預算，說了一個「豐富」的「小」故事。
我曾在【我的生命裡…只剩下我自己】一文中簡單介紹過拍廣告起家的法國中生代導演艾汀夏帝耶Etienne Chatiliez，及他1991年推出的作品《我的生命裡只有我自己》Tatie Danielle。同樣專攻喜劇，夏帝耶跟上一篇提到的Francis Veber的「雜食性」所不同的是，夏帝耶對「家庭」概念一直以來的堅持。在拍過了《生命宛如悠靜長河》的徬徨少年、《我的生命裡只有我自己》的怨毒老婦及《幸福在農場上》對生活厭倦的阿伯後，也許對自己老是讓故事裡的主角離家出走感到厭煩了，夏帝耶在這部2001年的作品中來個大逆轉，講一個二十八歲的年輕人，因為太熱愛家庭，死也不肯離家的故事。
西方人跟東方人對「家庭」觀念的最大歧異，大概是西方父母認定，子女翅膀硬了就「應該」單飛；而東方父母老認為兒子結婚後想搬出去過小家庭生活，正是不孝的開始。於是，當家境富裕、天資聰穎的二十八歲唐奇因為太愛這個家庭而捨不得離家時，竟成為父母夢魘的開始…。面對鄰居親友的閒言閒語，及父母忍了快三十年渴求一方喘息的私人空間（少有電影關注這部份），這對愈活愈回去的老夫妻反正太有錢吃飽沒事幹，乾脆開始捉弄兒子，非把他氣跑不可。沒想到，相隔十年，《我的生命裡只有我自己》裡惡毒老奶奶整人的種種黑色把戲，竟改由《三十不立》的頑皮老父母來耍弄了。
偏偏唐奇生性安逸，脾氣又好得不得了；而身為父母的，一方面「欺負」兒子一方面略帶不捨，但又巴不得兒子快快離家獨立（也讓自己多個私人空間），還時時擔心他會發生意外……這回故事重心並沒有放在唐奇身上，反而較偏重這對父母矛盾的情感掙扎，故事就這麼繞著老夫妻微妙的心境轉呀轉的，也因此讓唐奇這個可愛的角色平面了些。夏帝耶最後安排熱愛中華文化的唐奇娶了中國嬌妻，他黏家的性格恰巧和中國人不謀而合，而法國父母遠赴中國和一年未見的兒子重逢，是夏帝耶對「幸福」、「善意」與「家庭」既妥協又絕不給個「確定」的一貫結論方式。因為，夏帝耶的電影永遠是一連串的問號，永遠不把事情說得斬釘截鐵。
《三十不立》相較夏帝耶的前三部作品，少了些「尖銳」的力道，在諷刺上也略顯技窮。當故事後段，疲於奔命的老父母幾乎心力交瘁時，我竟似乎聽到了夏帝耶停下來喘氣的聲音呢。另外，讓本片充滿吸引力的主因，應該是飾演父母的銀幕超級搭檔——演過夏帝耶的《幸福在農場上》的莎賓娜阿潔瑪，和《生死戀》、《通俗劇》及《法國香頌DiDaDi》的昂德烈杜索里耶的再度合作！看這兩名雷奈愛將筋疲力竭的放縱演出，真是一大享受！
˙《通行證》Laissez-Passer, 2002
改編自真人真事的《通行證》，在片子長度上雖嫌冗長了些，仍是一次愉快的觀影經驗。貝特杭塔維涅的作品一向有淡淡的社會批判，本片也不例外。故事背景發生在二次世界大戰的法國，幾乎就是另一種版本的《日以作夜》、《最後地下鐵》（西班牙片《夢中的女孩》也是），致敬的對象則是賈克甘柏林（《謊言的顏色》）飾演的表面上為納粹拍片，暗地裡幫助同胞的副導演。
賈克甘柏林謙卑的演出（他在鄉間逍遙自在騎著單車的畫面，真令我印象深刻），讓該角（副導演似乎常被當作隱形人）意外呈現一股厚實的力量，拿下柏林影帝算是實至名歸，不但是評審對副導演這個職位的推崇，也是對這位默默耕耘的實力派演員的肯定。不過《通行證》似乎沒有一條很明顯的發展線，戲劇衝突性也堆砌得不夠，頂多是戰時生活切片吧。另外，為本片擔任配樂的老牌配樂家Antione Duhamel（他和費南多楚巴、貝特杭塔維涅已合作多次）同時獲頒最佳配樂銀熊獎。很巧的是，他同時也為《夢中的女孩》配樂。
˙《美麗新世界2：豔后密令》Asterix & Obelix: Mission Cleopatra, 2002
2002年的法國賣座冠軍《美麗新世界2：豔后密令》，其實和台灣曾上映過的首集《美麗新世界》Asterix and Obelix Take On Caesar（首集由法國老牌喜劇名導克勞德吉弟所執導）相差蠻多的。胖得很可愛的傑哈德巴狄厄，近來演出的角色似乎有越來越笨的趨勢（從《102真狗》、《失業風波》到《你給我閉嘴》，他所飾演的角色，平均智商大概沒超過一百吧）；美麗的莫妮卡貝魯琪演出恰北北的埃及豔后；以《酷狗大聖》獲凱薩獎最佳處女作導演獎的亞倫夏巴，除了是本集導演，更粉墨登場演出凱薩大帝。
《美麗新世界2：豔后密令》在服裝布景上力求金碧輝煌，故事也還算好笑，也許差高品質法國喜劇（如《客人變成豬》、《對不起愛上你》）還有一大步，不過與盧貝松編劇（他只編或監不導的一籮筐電影的品質，讓我越來越想把他跟香港王晶聯想在一起）、Gerard Krawczyk導演的2003坎城開幕片《鬱金香》Fanfan la Tulipe相比，人家《美》片至少沒褻瀆經典，也未錯把低級當有趣，而是認真地以「大」預算，說了一個「豐富」的「小」故事。
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