關於電影，我略知一二……

本文原刊於《電影欣賞季刊》No. 142，請勿轉載，謝謝！
 
 
 
一 個軀體的死亡成就一個靈魂的重生，這並非《阿凡達》（Avatar）首創的專利，事實上早在《魔鬼終結者》（The Terminator）前兩部曲，「世界之王」詹姆斯．卡麥隆（James Cameron）就曾分別藉由救世主約翰．康納之父凱爾瑞斯及終結者T-101的死亡，建構出如此世界觀。而後《異形第二集》（Aliens）與《鐵達尼 號》（Titanic），無疑持續將這樣的中心概念發揚光大。
 
如果沒有傑克犧牲肉身自我的儀式，自然亦無蘿絲往後豐富自主人生的開 創。《阿凡達》同樣以此為原點加以延伸發揮，同樣名喚傑克的主人翁是頂替意外過世的兄弟參與「阿凡達計畫」的身障退伍軍人，藉由進入睡眠以心智操控人類與 納美人DNA混種的三公尺媒介「阿凡達」，企盼贏得納美人的信任而獲取潘朵拉星球寶貴情資。詹姆斯．卡麥隆將《與狼共舞》（Dances with Wolves）、《末代武士》（The Last Samurai）等片所描述在地與文明的對抗加以延伸改編，讓《阿凡達》隱隱成為一則「後伊戰年代」個體意志反對全球化與資本化的寓言。傑克因為逐漸認同 納美族而對自己的立場產生質疑，多重的替身身份進而激發傑克自己的「主體性」思考（與全片強調萬物平衡的能量世界觀形成意義上的呼應）。不過，由於傑克的「以身殉道」是穩賺不賠的投資（進入阿凡達後是如此強大超能，對比現實世界的不良於行）， 以致他在潘朵拉星球所造就的種種神話少了共鳴與感動，加上劇本對於傑克穿梭於夢境（潘朵拉）與現實（人類世界）之間而逐漸轉變信仰的過程處理得太草率又理 所當然，層次上的籠統與外部政經脈絡的一廂情願遂影響了故事的說服力，與《駭客任務》（The Matrix）、《攻殼機動隊》、甚至《空中殺手》精彩的空間論述相比，委實令人失望。
 
《阿凡達》以科幻設定包裝美國核心價值，它政 治正確、保守謹慎、樂觀而天真，詹姆斯．卡麥隆重新格式化了3D視效之於電影的指標性成就無疑將永留影史，可惜他卻忘了一部史詩的格局其實是由一層一層細 微的深刻的矛盾的曖昧的轉折、以及適度的留白所堆疊出來的。卡麥隆只重視造型、美術、視效等外部細節，然而這樣的用心良苦卻無法連結到影片的內在意識，讓 《阿凡達》只是滿滿的、數大就是美的算計與總合，太多似曾相識的元素與自我重複，太少開創性視野與觀點的探究。雪歌妮．維佛〔Sigourney Weaver〕飾演的葛蕾絲博士猶如自我複製《迷霧森林十八年》（Gorillas in the Mist: The Story of Dian Fossey）中的經典演出，而她與飾演女飛官的蜜雪兒．羅里葛茲（Michelle Rodriguez）兩個堅毅的女性角色面對利益至上的龐大體系的絕不妥協，則像是《異形二》的再現。更令人失望的是，卡麥隆在這部片中徹底忘了影像調度 的魔力，無論傑克初次以阿凡達身形進入潘朵拉世界的振奮之情，還是馴服靈鳥後迎風飛翔的寫意，或者以納美族傳說中的幻影騎士身份號召大家群起反抗的關鍵時 刻，調度上絲毫未見史詩電影該有的壯闊氣勢與靈光，不僅遠遠比不上彼得．傑克森（Peter Jackson）的《魔戒三部曲》（The Lord of the Rings Trilogy），甚至相較將近二十年前卡麥隆自己的《無底洞》（The Abyss），都還顯得淺薄、缺乏複雜度且無趣許多。
 
《阿凡達》票房超越了《鐵達尼號》，讓卡麥隆成功保住「世界之王」地位，但是再過個十年、二十年，它將被擺放在影史的哪一個位置？卡麥隆是否真超越了卡麥隆呢？我禁不住暗自質疑。
 
 
  
 《阿凡達》已發行DVD。