關於電影，我略知一二……

今年十月的女性影展為凱薩琳布蕾亞辦了一個小小的回顧專題，配合她正在台北上映的近作《感官解析》Anatomy of Hell，倒不失為認識這位聲名狼籍的法國女導演的大好機會。尤其早期作品《愛慾解放》A Real Young Girl、《少女天堂》Virgin比較不容易見到。我覺得沒順便把她的前作《不完美愛情故事》Perfect Love、《羅曼史》Romance以及《性喜劇》Sex is Comedy拿來一起放映，實在很可惜。
  
    
01. 看布蕾亞的電影，我總會想起李昂、施寄青，要不然就是何春蕤。不過基本上布蕾亞長得比她們漂亮些。至於為什麼會想起這三位女士，大概因為我總覺得布蕾亞大部分作品都在講成熟的（大）女人VS.不成熟的（小）男人／孩的故事。這些大女人往往主導著劇情的發展，而小男人大多會被捏著鼻子走。我想，《殘酷天使》A ma soeur!裡的媽媽跟大姊大概就是心智不夠成熟，才會被布蕾亞賜死，讓早熟的小胖妹獨活，好完成那場儀式性的交媾。至於《羅曼史》裡頭那個在偏好性愛綑綁居主導地位的老色胚，沒被賜死算他好運；比較有趣的是，布蕾亞的近作《感官解析》乾脆安排小男人不愛女人只愛男人了。
   
02. 我是從金馬影展的《不完美愛情故事》中認識布蕾亞的，之後被《羅曼史》狠狠震驚了一下，然後我也算成了布蕾亞的影迷，陸續看了《殘酷天使》、《靠岸前決定愛不愛你》Brief Crossing、《性喜劇》以及《感官解析》，雖稱不上死忠粉絲，雖不見得有多喜歡這些片子，但每部新片所帶著新意，絕不會少。
   
03. 不過《不完美愛情故事》與《羅曼史》（尤其前者）所帶給我的震撼仍是最深刻的。我總覺得近年來布蕾亞越來越把電影當成學術論文拍，「女人」與「性」是她一貫的關注，片長往往不超過90分鐘，扣除極盡寫實卻無美感的性愛場面後，只剩下冗長的獨白或對話。她是不斷地挑釁（男性）觀眾的接受極限？還是戲法玩盡？
   
04. 《性喜劇》是布蕾亞版本的「日以作夜」，也是《殘酷天使》的番外篇，安娜芭麗瑤飾演的女導演大概就是布蕾亞的自我解構，而片中對情、色、裸露的定義與挑戰，恐怕是長年與電檢、輿論抗戰的布蕾亞，一次調皮（當然是那支假陽具）的回應。
   
05. 至於講中年女人與小男孩一夜情的《靠岸前決定愛不愛你》，既可以當成《不完美愛情故事》的變奏（如果說《不》片是在探討姊弟戀的保存期限；那《靠岸前決定愛不愛你》就完全否定了「保存期限」這回事），我更建議和《愛在黎明破曉時》對照觀賞，因為前者可算是狠狠戳破了後者那份柏拉圖式浪漫，把邂逅、對話、做愛重新解構，肉體的歡愉是短暫的，看似充滿共鳴的對話其實只是充斥著謊言的自我欺騙，甜蜜的回憶原來只是自欺欺人的假象，一張照片又代表得了什麼？

      
06. 《感官解析》則是一篇關於陰道的私語呢喃日記。改編自布蕾亞自己的小說《情色統治》Pornocracy，這回找來曾在《羅曼史》驚鴻一瞥的著名A片男星洛可希佛帝（Rocco Siffredi）演出一個GAY，受雇於自殺未遂的女人阿蜜拉卡薩（Amira Casar），連續三個夜晚在一間廢棄的海邊別墅看她的雙唇（嘴唇＋陰唇）蠕動，除了局部抽插鏡頭以外，A片該有的畫面在《感官解析》中都看得到。聽起來很聳動，對吧？無名無姓的一對男女、一間陋室、單調乏味的語調，配合血淋淋的性器官特寫鏡頭，布蕾亞藉著阿蜜拉卡薩的雙唇，緩緩訴說女性的秘密。精與血不斷賁流，各種戳刺、插入不斷出現，甚至連十八招都搞出來了。上回直接在鏡頭前生小孩，這回除了用口紅在陰唇周圍塗抹，還有經血噴射的畫面，然後，阿蜜拉卡薩面無表情地對剛剛抽出老二的洛可希佛帝說：「你感到恐懼，是嗎？雖然你知道這跟你無關…」。好吧，這幾句尖銳的質問，總算讓這部電影有趣了一些。布蕾亞的確有勇氣，能把這些情色畫面拍得令人胃口盡失，放棄生理反應轉而思索她拋出的議題。那下一部呢？布蕾亞該不會想要拍一部硬蕊色情片吧？