．《蘇格蘭之吻》Ae Fond Kiss…
《蘇格蘭之吻》是肯洛區「格拉斯哥三部曲」（《我的名字是喬》、《甜蜜十六歲》）的最終樂章，總算迸出了一個感覺上較為甜美的收場。也是這十二部參賽電影中，我最最最喜歡的，說到這，忍不住要抱怨一下法蘭西絲麥朵曼，她居然完全不賞臉，讓肯佬這部新作在柏林槓龜…。
假如從本片結局認定肯佬這回向Happy Ending妥協、批判觀點不及以往鋒利，那未免太不瞭解肯佬了。《蘇格蘭之吻》片名來自蘇格蘭名曲，是關於巴基斯坦裔的英國男孩（回教）與愛爾蘭裔英國女孩（天主教）間的一段媲美羅蜜歐與茱麗葉的愛情故事。肯佬過去作品都有著通俗劇的三幕公式，從事件的開始到種種問題逐一浮現，輕盈暢快之後緊接著往往是近乎窒息的壓力來襲。印巴人在英國社會中佔有顯眼的位置，然而比起過去以印巴族群為主角的輕喜劇例如《東方就是東方》East is East、《我愛貝克漢》及《安妮塔與我》Anita and Me，《蘇格蘭之吻》無疑更寫實、觀點更深刻、批判性也更強烈。其實光從片頭，就可看出肯佬跟編劇搭檔Paul Laverty的功力。且看開小雜貨店的老爸如何惡整老在門口便溺的惡犬，幾個鏡頭就神采奕奕地刻畫出英裔印巴人在英國的小氣形象。
男孩與女孩的迅速墜入情網，可以跟羅曼史電影一樣浪漫，但隨後排山倒海而來的種種阻礙，原來可以被放大成中東回教世界與歐美基督教國家永無止歇的紛爭。肯佬以一份誠懇描述巴基斯坦家庭對宗教、對族群的堅持，那跟什麼體制僵化、觀念食古不化無關，肯佬明白在這些堅持背後，更重要的是長久以來支撐著自己回下去的動力，那是一種對自我信念的認同。East忙著護衛West遭強直入侵的自家價值，那廂West又以自己的思考模式、價值取向，說好聽是「試圖」理解對方，釋出善意，卻渾然不覺這正是雙方溝通失聯的起點。女孩不解男孩家庭價值的同時，肯佬其實正在透露白人看似善意之下的盲點，如果說印巴人過份世故，那白人就是過份天真，終至讓這段戀情帶來兩敗俱傷的後果。然而，即使苦澀也要繼續的信心，又為兩個族群的未來釋出一道甜美的曙光，與其說這是肯佬的妥協，我倒覺得是肯佬對人性、對這個世界還帶著希望。
．《夏日午後的初纏愛戀》My Summer of Love
我曾經在【電影新力：三位導演與他們的六部作品】中介紹過拍紀錄片起家的波蘭裔英國新銳導演Pawel Pawlikowski（有時寫成Paul Pavlikovsky）的兩部作品。說起Pawel，他在英國影壇作者地位的確立，就是因為2000年在愛丁堡電影節以《單親雙愛的日子》Last Resort獲獎。也因此，當英國衛報（Guardian）邀集自家影評人圈選全世界四十位（還活著的）最佳導演時，上榜的英國導演，除了德高望重的泰倫斯戴維斯（Terence Davies）位居第十、影展寵兒麥可溫特波頓拿下第二十名以外，就是高居第12位的Lynne Ramsay及名列33的Pawel兩名新銳導演了。
這回他帶著剛出爐的新作《夏日午後的初纏愛戀》回娘家，在本屆電影節舉辦「世界首映」，格外引人注目。跟前兩部作品一樣，本片同樣由BBC參與製作、同樣有DV手動攝影風格，講了兩個十六歲小女生從認識、親密終至分手的過程。很熟悉，可不是？肥彼的《夢幻天堂》、瞿友寧的《殺人計畫》及韓片《鬼戀人》，都是這類型中不可多得的佳作。這個可以被擴張到去涵括社會歷史觀察，卻也可以限縮只談兩顆不確定心靈的結合與分離的題材，到了Pawel手中，可是另一番充滿原創性（這可是許多英國導演嚴重缺乏的）與想像力的面貌了。
Pawel一直努力把自己的作品風格和「典型」英國片社會寫實基調做出區隔，因為他覺得一部好電影多少帶著夢樣的氣氛，這與他以前拍的紀錄片完全是兩回事。《夏日午後的初纏愛戀》的精彩之處，仍是Pawel一貫的晶瑩剔透，仍是一股令人會心一笑的詩意。那可以是片頭孤獨少女在樂聲（以Goldfrapp的歌〈Lovely Head〉為背景音樂，真是太炫了）中在粉白的牆壁上畫圖、也可以是草原上、小溪畔簡簡單單的一個吻。
可惜，《夏日午後的初纏愛戀》的吉光片羽，並未豐沛到足以撐起整部電影，這是Pawel從當年一鳴驚人代表作《單親雙愛的日子》終究顯露出的毛病。即使兩位表現傑出的年輕女生Natalie Press及Emily Blunt間的確碰撞出動人的火花，演出尋求宗教慰藉的兄長一角的Paddy Considine（《前進天堂》男主角）精彩如昔，即使我不否認，Pawel把一些小玩意兒拍得美麗極了，幾個畫面即使過了半年，仍充滿了撞擊我心靈的力道…，到底，我還是覺得，Pawel真的沒把這個故事拍好（當然我願意承認，《夏日午後的初纏愛戀》真的是一部迷人的電影）。Pawel善於寫詩、善於寫散文，短短的文字，總放射著難以想像的能量。但他的下一部作品，有必要在「如何寫小說」這點上頭加把兒勁！
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