關於電影，我略知一二……

1999年一推出後即受封為世紀末科幻新經典的「駭客任務」，以精巧的創意把虛幻的電腦、網路概念實體化，締造無比美妙的觀影經驗。但是看完第二集後，我卻悲傷地發現我對第一集的喜愛真是天時地利加人和的 ‘恰巧’ 而已！這種感覺就好比你某日忽然漫遊到一個前所未見的酷站，瀏覽了兩三篇文章，超喜歡的；等下次再看個五篇，新鮮感失去後就覺得還好而已；最後讀完全部文章後，因為可能不再有吸引力，就直接把連結De掉了。於是，第一集帶給我的那股至今不變的神妙（上週才又看了一次第一集），也許是因為當時網路發展的時機正好成熟；也許是因為滿足了素喜從科幻片裡頭自我意淫 ‘存在議題’ 的無聊人士如我，僅此而已。

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關於一籮筐改編自美國熱門漫畫的好萊塢電影，我的認識有限。不過，我倒是很清楚，自己向來對傳統漫畫裡過份光明的英雄主義沒太多興趣。

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˙《血濺豔陽天》Behind the Sun

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繼得了一大堆獎（包跨奧斯卡最佳外語片）的「我的母親」後，西班牙鬼才阿莫多瓦的新作「悄悄告訴她Talk to Her」不但席捲歐洲主要電影獎及美國各大影評人協會獎，還風光（補償性）入圍奧斯卡最佳導演及原著劇本（並毫無意外地拿下劇本獎），反倒是在西班牙自己的哥雅獎敗北，也未獲西班牙政府推薦代表角逐奧斯卡最佳外語片。

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一百分鐘，夠吧？

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史派克李和史蒂芬索德柏大約同時崛起於八０年代末期，史派克李的「為所應為」和索德柏的「性謊言錄影帶」都是足以名留影史的優秀作品。邁入九０年代後，兩人竟不約而同地在評論、票房上失意。幸好近年來索德柏藉著「戰略高手Out of Sight」、「天人交戰」重新受寵，「永不妥協」及「瞞天過海」則宣告了他也有能力當票房導演。那史派克李呢？十多年了…他是否憤怒如昔，依舊長篇大論地，毛躁如大學生般為黑人同胞發聲？

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第一次看「心塵往事The Cider House Rules」是在2000年的夏天，飛往美國的飛機上。

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關於浮躁的青春，關於奔放的生命、關於扭曲的成長，關於一切不如意……，在好萊塢主流電影裡往往被簡化成「因為愛，將得到救贖」的膚淺結論。當然六年四班的新銳導演Richard Kelly頭腦絕對不像朗霍華或咪咪萊德這般簡單，野心勃勃的《怵目驚魂28天》Donnie Darko絕非只是一部販賣廉價溫情的小品。

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我從來不覺得強托特陶（「二見鍾情」、「第三類奇蹟」）和布萊特雷納（「尖峰時刻」、「紅龍」）是多優秀的導演。但當我一連兩天看了他們的「扭轉未來The Kid」及「扭轉奇蹟The Family Man」之後，小小感動（出乎我意料）之餘，不由得懷念起好萊塢黃金年代的那些黑白老片，像是劉別謙1940年的「街角的商店The Shop Around the Corner」及法蘭克凱普拉1946年的「風雲人物It’s a Wonderful Life」。

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打開中影一頁滄桑史，早期官控商營本質使其位居台灣電影製片界龍頭。八０年代初期面對困境，改弦易轍竟意外成為台灣新電影的溫床，諸位國際名導的背後推手。可惜直到九０年代末期，中影製片方針依舊搖擺不定，企圖尋求商業藝術雙贏的結果竟是淪落到變賣祖產（從全省好幾間直營戲院到身為西門町地標的新世界大樓，全都無法倖免於難）的田地。如今的中影，似乎已無力在製片界掀起任何漣漪，只能偶然推出一兩部國片（可憐了悄悄上、下片的「自由門神」）插花一下。

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