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本文原刊於2007高雄電影節日報第一期，請勿轉載，謝謝！
《穿牆人》的靈感，來自法國小說家馬歇爾‧埃梅的短篇小說作品。與其說鴻鴻第一次嘗試奇幻超現實題材，不如說，鴻鴻從第一部作品《三橘之戀》到最新的《穿牆人》，其實殊途同歸。鴻鴻一直在開發、探測、想像關於「界限」的無限可能。《三橘之戀》的界限，存在於性別與愛情之間。在四條主線、七個段落的《人間喜劇》裡，鴻鴻則是把界限當成一把手術刀，精準地解剖你我熟悉的大台北城市。被切割的台北，碎裂成一片片的拼圖，然後被鴻鴻重新拼組、裱框。至於《空中花園》就更勇敢了，從影片的外在形式到內裡的核心概念，解構、挑釁、而後顛覆了那些本質的，如今幾乎已被明確訂定的屬性與界限。在《空中花園》裡關於物質與文明，人性與慾望，個人與集體，虛構與紀實，想像與創作…等種種的對照、概念與奇想，如今在《穿牆人》中被更具體地耙梳，以更視覺性的意象呈現出來。
《穿牆人》的靈感，來自法國小說家馬歇爾‧埃梅的短篇小說作品。與其說鴻鴻第一次嘗試奇幻超現實題材，不如說，鴻鴻從第一部作品《三橘之戀》到最新的《穿牆人》，其實殊途同歸。鴻鴻一直在開發、探測、想像關於「界限」的無限可能。《三橘之戀》的界限，存在於性別與愛情之間。在四條主線、七個段落的《人間喜劇》裡，鴻鴻則是把界限當成一把手術刀，精準地解剖你我熟悉的大台北城市。被切割的台北，碎裂成一片片的拼圖，然後被鴻鴻重新拼組、裱框。至於《空中花園》就更勇敢了，從影片的外在形式到內裡的核心概念，解構、挑釁、而後顛覆了那些本質的，如今幾乎已被明確訂定的屬性與界限。在《空中花園》裡關於物質與文明，人性與慾望，個人與集體，虛構與紀實，想像與創作…等種種的對照、概念與奇想，如今在《穿牆人》中被更具體地耙梳，以更視覺性的意象呈現出來。
由於本文已收入《台灣電影愛與死》一書，此處不再全文刊登，不便之處敬請見諒！
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