關於電影，我略知一二……

 
圖／《日常對話》劇照
 
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如果時間可以倒轉，人生可以重新選擇，T媽媽斬釘截鐵表示，自己絕對不會結婚，因為一個人比較自由。她承認，有時會怨恨必須要照顧兩個女兒；但她也承認，兩個女兒跟著她，多年來並不好過。上述對話出現在《日常對話》接近尾聲之際（但卻是《我和我的T媽媽》開場），或許可以將它視作《日常對話》的原點——一個不應該被生出來的女兒，如何拿起攝影機，對著一個不該成為母親的母親，展開一場又一場的對話。
 
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圖／《我的帶衰日記》劇照
 
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2008年，在PIA影展屆滿三十週年之際，台北電影節曾經特別規劃「PIA影展三十有成精選」專題，引介諸多出自PIA影展的優秀作品，回顧了從1990年代至21世紀初期的日本獨立創作風華。2017年，在PIA影展屆滿四十週年，高雄市電影館規劃「日本爆裂。獨立時代－PIA影展映畫大賞」，總計放映十一部在PIA影展獲獎、或是經由The PFF Scholarship這項培育計畫所完成的作品，播放的影片完成年份，含括2002年的《那片蔚藍的海岸線》至2016年的《暴語花》。可謂一探21世紀日本獨立電影風格變遷，非常難得的一次機會。
 
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我喜歡這個劇本每每在看似就要掉入陳腔濫調的時候，總能轉了個圈再繼續下去，沒有過度投機取巧（除了把一些緣由賴給那個只出現在電話中的弟弟），也沒有故作憂鬱的造作或是語不驚人死不休的炫技，黃進大多時候是樸實的、敦厚的、而且對他的角色負起責任的，結尾結得輕巧，但可貴地拍出了生活，因而動人。
《一念無明》上映中，請大家把握有限場次！
 
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朱賢哲的《白蟻－慾望謎網》是繼趙德胤的《歸來的人》之後，我最喜歡的臺灣首部作。朱賢哲是五年級生，他和許多同輩導演處境類似，懷著電影夢自美國歸來，卻因遭逢台灣電影谷底，或是中途轉身，或是苦撐許久才有機會拍出第一部劇情長片，我希望這部片不會成為絕響。
 
本片在春假期間仍有少量場次，想要看大銀幕的觀眾朋友，千萬把握機會！
  
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說好聽一點，集資三千萬新台幣拍攝的《林北小舞》，是一部兼容《風櫃來的人》的離島情懷以及《少年仔安啦》、《南國再見南國》、《美麗時光》、《艋舺》、《翻滾吧！阿信》、《角頭》等台式黑幫片神采的成長電影。但真要嚴格檢視，那些甜蜜的溫情的片刻，種種暴烈的殘酷的瞬間，充滿著太多的別人，卻少了真正的自己。
  
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圖／路透社
 
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我搜尋了幾個國外拍片社群的「短片角落」討論串，每人報名的心態不盡相同，有人只是單純想去坎城影展開眼界，有人想去當國際性的party animal，有人千方百計要把自己的作品賣出去，有人則是希望遇到伯樂，當然也有人專門去撈潛在的千里馬，挖掘有潛力的短片導演合作拍長片。在長長一整串的討論中，不免有人會為了「短片角落」性質爭論起來。爭執點不外乎，有些人覺得坎城影展騙了兩千個窮困短片導演的報名費，但短片在坎城影展依舊位處邊緣；而也有人認為本來就不應報太大期待，畢竟「短片角落」本就是週邊活動；還有人直白表示，既然自己的片子入圍不了正式競賽，那花點錢買個坎城影展Logo（見下圖），除了可放進短片片頭增加榮耀感，又可去坎城影展朝聖根本是超划算的投資……。
 

入選「短片角落」給的是貼紙，一種label的概念。

 

入圍正式競賽給的則是laurel，象徵榮譽的桂冠。

  
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身兼作家、編劇、資深媒體人及政論節目主持人等多重身份的汪笨湖，因罹患「骨髓化生不良症候症」，在農曆年前住進成大醫院接受治療，2月16日早上辭世。我忽然想起多年前汪笨湖在籌備台灣番薯台時（對，就是那個後來與王文洋鬧翻的台灣番薯台），我因緣際會和他吃過一頓飯，他說要在蕃薯台幫我開一個電影節目，我把他當成社交辭令沒有太在意，不過後來還真的收到蕃薯台製作單位邀請去詳談的訊息，只不過我覺得自己不太適合所以婉謝了。
  
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初看《健忘村》，認為就是陳玉勳在《10+10》裡頭那短短的五分鐘〈海馬洗頭〉的延伸，後來又覺得不應僅此而已，所以去看了第二次，卻沒發現新的東西，有點懊惱。過了幾天，某日睡覺醒來，我忽然想通了，也許是我在夢中被忘憂神器給忘憂或是回魂了，《健忘村》其實就是女性暗黑復仇版的《熱帶魚》，就是不可愛不好笑一路殘酷到底的《總舖師》。我先前只看到陳玉勳想要轉型的企圖，只看到《健忘村》在敘事節奏和角色建構上的力有未逮，卻忽略陳玉勳的作者意識，其實還是有值得深究之處。
  
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