關於電影，我略知一二……

 
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如果我無法改變世界的話，那就把這個世界給毀了吧！
《樓下的房客》沒有寫出來（原著於2004年出版）、拍出來（電影於2016年問世）的東西，九把刀這回藉著《報告老師！怪怪怪怪物！》說出來了。
 
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同場加映《等一個人咖啡》影評
 

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圖／原創娛樂提供
 

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對我來說，楊德昌的電影最有趣也最耐人尋味之處，在於他總是那麼急切地透過片中要角之死，對著銀幕外的觀眾滔滔不絕自己對於人生在世的焦慮，進而質疑自己的存在價值。
「你要的是什麼？」
楊德昌不斷地從形形色色的角色口中，尋尋覓覓他們的抗拒與想望。
  
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‧相關閱讀
《海灘的一天》影評
   

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《海灘的一天》是歷久彌新的新電影代表作，它誕生於1983年，長達166分鐘，是楊德昌首部劇情長片，延續他在短片《光陰的故事：指望》中的女性成長主題，將之推向一個更龐大而複雜的社會轉型觀察，並以時序上的非線性多層交錯及開放式結尾，開啟台灣電影的歷史視野。值得注意的是，楊德昌當時不畏中影內部反彈，堅持啟用未拍過劇情片的杜可風擔任本片攝影師，而合作《1905年的冬天》結識的杜篤之則為本片創造具空間立體感的擬真聲效，聞名遐邇的「雙杜」，從此改寫華語電影近代史。
  
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這是一部關於「內」與「外」的故事。小袁本來在「外」，然後逐漸成為了「內」（雖然沒有下海賣身），至於莎莎，她雖然處於「內」，但她卻又冷漠、疏離得像是身在「界外」。莉莉老是囑咐小袁要把窗簾拉起來，以免春光乍洩引來不必要的麻煩，某次小袁和安娜、妹幾個女生聽著音樂情不自禁跳起舞來，她們邀請莎莎共歡，莎莎卻自顧自出去屋外接孩子褓姆的電話，講完之後，莎莎隔著沒拉好的窗簾看著屋內女孩們的嬉鬧，好似無關緊要的局外人。沒想到此時莉莉回來了，這團亂局瞬間完結，窗戶窗簾重新拉上，莎莎也回到屋內。
 
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為了《明月幾時有》在台上映，除了導演許鞍華，金馬影后葉德嫻亦特地來台出席映後交流，傳聞《明月幾時有》無法成為上海電影節開幕片，海報上也未見戲份甚重的葉德嫻芳蹤，多少與她因聲援香港雨傘運動而遭中國封殺、被貼上「支持佔中的藝人」這個標籤有關。

 

許鞍華和葉德嫻的情誼可追溯到1980年代，直到2011年的《桃姐》才是這對老姊妹在大銀幕上的首度合作。面對媒體與觀眾頻頻詢問，為什麼想找Deanie姐（港人對葉的暱稱）扮演故事主人翁方蘭的母親？許鞍華一貫的回應是方蘭與其母的抗日事蹟有憑有據，初次看到方母的照片，便覺得對方與Deanie神韻相近，所以非要由她來扮演。總覺得許鞍華就是有這個本事，用真誠而又幽默的方式四兩撥千斤，讓媒體有新聞點可做，自然也就不會在葉德嫻的敏感身份上做文章。

 
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相關閱讀：
《明月幾時有》之方伯母傳奇 
明月幾時有：偷渡香港意識的主旋律電影
   

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如果說許鞍華三十多年前首度碰觸香港淪陷題材的《傾城之戀》，是用一座城市的傾毀，去成就白流蘇與范柳原的愛情；那麼這回《明月幾時有》無疑是透過葉德嫻飾演的不識字婦人方伯母（周迅扮演的女主角方蘭之母，她在片中甚至沒有名字）的犧牲，告訴我們草根庶民對於香港的愛（尤其最後口口聲聲「我不認識字」的堅定與勇敢）——即便這份大愛是出自對於自己女兒的保護與疼惜。
 
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文化部似乎非常重視休士頓影展，而台灣電影每年在休士頓影展都有很好的獲獎成績，尤其很多生態科普電視節目都會在此得獎。是的，休士頓影展不只電影，還有電視節目，甚至拍片計畫都有競賽項目。我無法武斷地下結論，究竟休士頓影展是否就是個野雞影展？我相信在那長串的得獎名單中，確實有些不錯的作品，但我更相信，可能充斥莫名其妙的雷作。 
給台灣導演一個忠告，日後不用再花錢報名休士頓影展了，這樣一個從徵件到評選都不清不楚的影展，說實話不值得參加。最後也忠告很愛報導休士頓影展的台灣媒體，尤其是中央社，日後要報導之前，還是多做點功課吧！
 
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