關於電影，我略知一二……

 
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這是一部關於「內」與「外」的故事。小袁本來在「外」，然後逐漸成為了「內」（雖然沒有下海賣身），至於莎莎，她雖然處於「內」，但她卻又冷漠、疏離得像是身在「界外」。莉莉老是囑咐小袁要把窗簾拉起來，以免春光乍洩引來不必要的麻煩，某次小袁和安娜、妹幾個女生聽著音樂情不自禁跳起舞來，她們邀請莎莎共歡，莎莎卻自顧自出去屋外接孩子褓姆的電話，講完之後，莎莎隔著沒拉好的窗簾看著屋內女孩們的嬉鬧，好似無關緊要的局外人。沒想到此時莉莉回來了，這團亂局瞬間完結，窗戶窗簾重新拉上，莎莎也回到屋內。
 
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(圖片為双喜電影提供)
 
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為了《明月幾時有》在台上映，除了導演許鞍華，金馬影后葉德嫻亦特地來台出席映後交流，傳聞《明月幾時有》無法成為上海電影節開幕片，海報上也未見戲份甚重的葉德嫻芳蹤，多少與她因聲援香港雨傘運動而遭中國封殺、被貼上「支持佔中的藝人」這個標籤有關。

 

許鞍華和葉德嫻的情誼可追溯到1980年代，直到2011年的《桃姐》才是這對老姊妹在大銀幕上的首度合作。面對媒體與觀眾頻頻詢問，為什麼想找Deanie姐（港人對葉的暱稱）扮演故事主人翁方蘭的母親？許鞍華一貫的回應是方蘭與其母的抗日事蹟有憑有據，初次看到方母的照片，便覺得對方與Deanie神韻相近，所以非要由她來扮演。總覺得許鞍華就是有這個本事，用真誠而又幽默的方式四兩撥千斤，讓媒體有新聞點可做，自然也就不會在葉德嫻的敏感身份上做文章。

 
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明月幾時有：偷渡香港意識的主旋律電影
   

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如果說許鞍華三十多年前首度碰觸香港淪陷題材的《傾城之戀》，是用一座城市的傾毀，去成就白流蘇與范柳原的愛情；那麼這回《明月幾時有》無疑是透過葉德嫻飾演的不識字婦人方伯母（周迅扮演的女主角方蘭之母，她在片中甚至沒有名字）的犧牲，告訴我們草根庶民對於香港的愛（尤其最後口口聲聲「我不認識字」的堅定與勇敢）——即便這份大愛是出自對於自己女兒的保護與疼惜。
 
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文化部似乎非常重視休士頓影展，而台灣電影每年在休士頓影展都有很好的獲獎成績，尤其很多生態科普電視節目都會在此得獎。是的，休士頓影展不只電影，還有電視節目，甚至拍片計畫都有競賽項目。我無法武斷地下結論，究竟休士頓影展是否就是個野雞影展？我相信在那長串的得獎名單中，確實有些不錯的作品，但我更相信，可能充斥莫名其妙的雷作。 
給台灣導演一個忠告，日後不用再花錢報名休士頓影展了，這樣一個從徵件到評選都不清不楚的影展，說實話不值得參加。最後也忠告很愛報導休士頓影展的台灣媒體，尤其是中央社，日後要報導之前，還是多做點功課吧！
 
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圖／《日常對話》劇照
 
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如果時間可以倒轉，人生可以重新選擇，T媽媽斬釘截鐵表示，自己絕對不會結婚，因為一個人比較自由。她承認，有時會怨恨必須要照顧兩個女兒；但她也承認，兩個女兒跟著她，多年來並不好過。上述對話出現在《日常對話》接近尾聲之際（但卻是《我和我的T媽媽》開場），或許可以將它視作《日常對話》的原點——一個不應該被生出來的女兒，如何拿起攝影機，對著一個不該成為母親的母親，展開一場又一場的對話。
 
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圖／《我的帶衰日記》劇照
 
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2008年，在PIA影展屆滿三十週年之際，台北電影節曾經特別規劃「PIA影展三十有成精選」專題，引介諸多出自PIA影展的優秀作品，回顧了從1990年代至21世紀初期的日本獨立創作風華。2017年，在PIA影展屆滿四十週年，高雄市電影館規劃「日本爆裂。獨立時代－PIA影展映畫大賞」，總計放映十一部在PIA影展獲獎、或是經由The PFF Scholarship這項培育計畫所完成的作品，播放的影片完成年份，含括2002年的《那片蔚藍的海岸線》至2016年的《暴語花》。可謂一探21世紀日本獨立電影風格變遷，非常難得的一次機會。
 
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我喜歡這個劇本每每在看似就要掉入陳腔濫調的時候，總能轉了個圈再繼續下去，沒有過度投機取巧（除了把一些緣由賴給那個只出現在電話中的弟弟），也沒有故作憂鬱的造作或是語不驚人死不休的炫技，黃進大多時候是樸實的、敦厚的、而且對他的角色負起責任的，結尾結得輕巧，但可貴地拍出了生活，因而動人。
《一念無明》上映中，請大家把握有限場次！
 
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朱賢哲的《白蟻－慾望謎網》是繼趙德胤的《歸來的人》之後，我最喜歡的臺灣首部作。朱賢哲是五年級生，他和許多同輩導演處境類似，懷著電影夢自美國歸來，卻因遭逢台灣電影谷底，或是中途轉身，或是苦撐許久才有機會拍出第一部劇情長片，我希望這部片不會成為絕響。
 
本片在春假期間仍有少量場次，想要看大銀幕的觀眾朋友，千萬把握機會！
  
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說好聽一點，集資三千萬新台幣拍攝的《林北小舞》，是一部兼容《風櫃來的人》的離島情懷以及《少年仔安啦》、《南國再見南國》、《美麗時光》、《艋舺》、《翻滾吧！阿信》、《角頭》等台式黑幫片神采的成長電影。但真要嚴格檢視，那些甜蜜的溫情的片刻，種種暴烈的殘酷的瞬間，充滿著太多的別人，卻少了真正的自己。
  
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圖／路透社
 
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我搜尋了幾個國外拍片社群的「短片角落」討論串，每人報名的心態不盡相同，有人只是單純想去坎城影展開眼界，有人想去當國際性的party animal，有人千方百計要把自己的作品賣出去，有人則是希望遇到伯樂，當然也有人專門去撈潛在的千里馬，挖掘有潛力的短片導演合作拍長片。在長長一整串的討論中，不免有人會為了「短片角落」性質爭論起來。爭執點不外乎，有些人覺得坎城影展騙了兩千個窮困短片導演的報名費，但短片在坎城影展依舊位處邊緣；而也有人認為本來就不應報太大期待，畢竟「短片角落」本就是週邊活動；還有人直白表示，既然自己的片子入圍不了正式競賽，那花點錢買個坎城影展Logo（見下圖），除了可放進短片片頭增加榮耀感，又可去坎城影展朝聖根本是超划算的投資……。
 

入選「短片角落」給的是貼紙，一種label的概念。

 

入圍正式競賽給的則是laurel，象徵榮譽的桂冠。

  
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