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．《成吉思汗：征服到地與海的盡頭》GENGHIS KHAN : TO the ENDS of the Earth and Sea
由老牌導演澤井信一郎執導的《成吉思汗：征服到地與海的盡頭》，從氣勢到調度都應趨勢要求向近期西方史詩片取經，可惜激昂的戰前演說跟龐雜的戰場調度終究超出他的能力範圍（事實上我們早已被《魔戒》養刁了胃口），日本人所詮釋的蒙古歷史人物也少了一股專屬於草原大漠的豪邁情懷（差點以為在看日本武士片），而岩代太郎的配樂雖磅礡動聽卻稍嫌洋化…。這部由日蒙韓三國合作的史詩大片，還真的讓出資者日本角川賠慘了，然而或許因為期待度太低的原因，我意外地覺得它還蠻精彩好看的，主因在於它的劇本（不曉得跟森村誠一的原著差距有多少）緊緊抓住了一個有趣的點——成吉思汗的血統之謎。
奧利佛史東的《亞歷山大帝》把他長年征戰不願歸鄉的原因，歸結到他自小對母親由愛而恨的心魔反應；而《成吉思汗：征服到地與海的盡頭》則把鐵木真征服到地海盡頭的雄心，歸結於他的血統情結。蒙古女人長期被物化被視為傳宗接代工具的悲情宿命，是這部電影的出發點；而古老的蒼狼傳說，則成了血統未明的鐵木真得以從（自己與父親也速該、與母親的舊情人、與自己血緣無法確定的兒子朮赤之間）糾結的傳承關係中抽身，進而獲得救贖的唯一出口。正是因為這個觀點有趣，鐵木真面對自己血緣及兒子血緣的反應，才顯得耐人尋味；他一再寄託蒼狼傳說的心態（對應《亞歷山大帝》裡的飛鷹），也才能打動觀眾。而最後那討伐金國的第一箭，更因此在史詩的FU之外，射出了宇宙皆然的人性情感。
．《跳躍吧！時空少女》The Girl Who Leapt Through Time
相較於《地海戰記》的荒誕莫名與《勇者物語》的缺乏神采，改編自筒井康隆1967年同名小說的《跳躍吧！時空少女》（四十年來這本書已數度被改編為真人版電影，這回則是首度改編成動畫）成績實在顯得出色許多，也難怪能打敗前兩者，拿下本屆日本影藝學院賞的年度最佳動畫。《跳躍吧！時空少女》相較《心之谷》、《祈願物語》等少女成長故事，有著更深刻的企圖。它的故事有點類似劉鎮偉的《齊天大聖東╱西遊記》、徐克的《電線桿有鬼》，以及西方的《今天暫時停止》、《婚前興行為》，都是藉由一再重複穿梭時空的行為，在想盡辦法自我改造、費盡心力打破規則的努力中，在歷經被迫、樂此不疲再到麻木的心態陣痛中，重新領悟，繼而建立屬於自己的新方向。真琴遇到困難危機甚至難堪時刻就逃開的個性，真的是很多人的直覺反應與投射，然而在一次次的躲開、偷吃步之後，她還是悟出了一個很悲哀的邏輯，那就是——這樣的失去，其實正是面對「成長」所必須付出的代價。不過，輕巧的淡淡哀愁中，自有其言情動人之處。值得一提的是，恬靜的巴哈郭德堡鋼琴變奏曲配上穿越時空的精彩畫面，實在能營造出一種很不尋常的浪漫節奏哩。
．《彩虹下的幸福》Mezon Do Himiko
其實這個故事真的非常適合發展成一套十集左右的趨勢劇，因為可以延伸發展的素材非常豐富，談彩虹老人院與左鄰右舍的誤會與體諒、談他們與子女之間的代溝、談各人的過往情史、談屬於現在式的銀髮族情慾，兼談日本社福政策等…。幸好導演犬童一心並沒有讓這部電影出現太過一廂情願的煽情或太正氣凜然為同志發聲的「天真」（Naive），他把《彩虹下的幸福》拍得有如一篇異常安靜的散文，偶爾穿插一點俏皮，但大多時候，又似夏日午後偶然拂過的輕風，沁人心脾。當然，這部電影的成功，也得歸功一群可愛的老人，以及臭臉女王柴崎幸（有史以來我最喜歡她的一次）及小田切讓的自然演繹。
．《東尼瀧谷》Tony Takitani
也許是對《東尼瀧谷》懷抱著太高的期待，終究覺得這部備受讚譽的文學電影，到底仍無法走出村上春樹的文字魔障。一直要到收場前的最後一分鐘，那個由導演市川隼自行創作出來的延伸結局（那通電話根本是在向《挪威的森林》致敬嘛），才終於有讓我眼睛「突然」亮了起來的感覺。
．《忍》Shinobi
《忍》給了我遠超過預期的驚喜，簡直就是拍給我這種對伊賀、甲賀忍者的恩怨情仇毫無概念的門外漢觀賞的。導演下山天把片中每個畫面都雕琢得極其華麗，貪婪地借用香港武俠片、好萊塢視覺效果最令人難忘的部份，來成全片中群魔亂舞的武打場景。其排山倒海之氣勢，絲毫不讓《X戰警》專美於前。奇異的是，在這樣極度厚重的Kuso中，忍者們那生死廝殺搏鬥間的喃喃囈語，竟散發出無比感傷的浪漫氣息，彷彿是王家衛的《東邪西毒》重現江湖哩。
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