．《曼哈頓奇緣》Enchanted
《曼哈頓奇緣》其實頗有當年《歡樂谷》的概念，只不過這回不是現代人掉入虛擬的螢幕世界，而是把耳熟能詳的迪士尼經典童話主角（以白雪公主為底，添加睡美人與灰姑娘的元素）帶到現代紐約，讓迪士尼卡通長久以來所標榜的價值觀（其品牌精神）因為不合時宜而處處碰壁，產生不少充滿後設意味的嘲諷與批判。巧合的是，《曼哈頓奇緣》與《歡樂谷》最動人的部分，同樣是關於本來平板的虛構人物逐漸「甦醒」，產生更立體而複雜的慾望的刻畫（當然艾咪亞當斯微妙細緻的演出絕對是本片成功的關鍵）。或許太多觀眾普遍抱怨最後Happily Ever After的皆大歡喜安排實在缺乏新意（連王子都要與男主角的前女友湊成對），但《曼哈頓奇緣》到底仍是一部不折不扣的迪士尼作品（當然必須要有亞倫孟肯的精彩旋律才行），到底仍是一則再言情不過的約會電影。而觀眾無論相不相信真愛無敵，到底仍是需要被救贖的。
．《歌舞青春2》High School Musical 2
相較於活力四射又無比天真勵志加純愛的首集，《歌舞青春2》有點給人消費剩餘價值的感覺。壞消息是，重複的公式架構，延續的核心議題（首集：肯定自己 — 續集：短暫質疑迷惑後的堅信），硬凹出來的肥皂性爭執與轉折，終究讓這部續集少了點驚喜。好消息是，可愛的姐弟檔夏碧與雷恩在本集戲份加重許多，狠狠搶了女主角凱碧不少風采，此外全片的「卡拉OK性格」也更變本加厲，帶動唱以及團舞都來得更為起勁。就等著看今秋的電影版囉。
．《刺殺傑西》The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford
結果，這並不是一部西部類型片，而是一部關於男孩的成長電影。以《神鬼剁手》一鳴驚人的安德魯多明尼克，耗費了極大篇幅鉅細靡遺地刻畫一名陰柔男孩（羅勃）對男人（傑西）從認識、戀慕、親近、畏懼、到暗殺、妄想取而代之、最後遭槍殺為止的經歷，片中有意無意的同志傾向暗示（直到殺了傑西後，羅勃才與異性開始接觸），以及古今皆然的偶像崇拜與複雜難解的粉絲心態，看得出安德魯多明尼克的確從朗漢森的原著小說裡提煉出相當有趣的元素，為這部懷舊時代劇拉出了一個更摩登且全球性的主題。羅傑狄金斯的近乎靜止的詩意影像，Nick Cave與Warren Ellis的配樂，都相當令我印象深刻（讓我想起泰倫斯馬力克的電影）。只不過，大片畫外音加上沈重緩慢的角色心理分析，實在讓我覺得整部片太太長了一點。另一個疑問是，小布憑什麼以本片拿下威尼斯影帝？評審分獎也未免配得太瞎了點（要分配獎項也該配給凱西艾佛列克才是咩）！
．《索命黃道帶》Zodiac
關於真相的漫長追蹤與等待，韓國電影《殺人回憶》已經為我們作了一次極度完美的示範。過去作品以挑動觀眾官能享受見長的大衛芬奇，這回擺脫以往的激動情緒，以淡漠冷靜姿態拍攝《索命黃道帶》，證明了他在炫技調度之外，被忽略的人文內涵。藉由Graysmith對追查兇嫌身份的執著去探測人性的底線，某種荒謬的堅持竟幻化為片尾那莫名來襲，厚重且揮之不去的空虛（也就是Graysmith與Allen的對望），令人印象深刻。不只媒體人與法界人士必看，《索命黃道帶》在重現四十年前社經氛圍喚醒美國觀眾集體記憶的同時，在作了暗示性極強卻仍無法確定的結論之外，其實拋出了更多值得我們思考的問題。
．《歡迎光臨死亡小鎮》Dead Silence
由《奪魂鋸》首集導演詹姆斯萬執導，這回不拿鋸子改玩腹語術，當然還是有恐怖的玩偶。基本上這則鄉野奇譚最後的逆轉，從結構、故事邏輯轉折到技術部門的整個配樂、蒙太奇的運用，仍是非常典型《奪魂鋸》式的。可惜我嫌詹姆斯萬這回的故事不夠高概念，轉折也缺乏當初《奪魂鋸》首集那種逼人的氣勢，更缺乏推理的樂趣。事實上，我本來錯誤地期待本片可能會把海報上面那個詭異的玩偶與《奪魂鋸》裡的恐怖玩偶做出因果連結關係，可惜並沒有。
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