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．《黑幕謎情》Eastern Promises
繼《童魘》之後，加拿大導演大衛柯能堡再度造訪倫敦。《黑幕謎情》由《美麗．壞東西》的英國編劇史蒂芬奈特操刀勾勒倫敦齷齪醜陋見不得光的陰暗面，澳洲女星娜歐咪華茲飾演一名心靈受傷的天使護士，身份成謎的女嬰則象徵著救贖與希望。這是個比《美麗．壞東西》更簡單而直接的故事，背景設定介於聖誕到新年一週間的當代倫敦，讓全片宛如一則宗教寓言。透過大衛柯能堡驚人的調度，呈現出一股極其獨特的黑色驚悚魔力。維果摩天森超越他自己在《暴力效應》的精彩表現，風格化的演出令人難忘（尤其澡堂刺殺戲實在經典），老實說片中他與文森卡索之間曖昧的關係也夠耐人尋味了。
．《魔幻奇緣》Death Defying Acts
吉蓮阿姆斯壯有時會讓我想起香港的許鞍華，因為她們都是充滿人文關懷的誠意創作者，即使在她們最受限制、最向商業妥協的作品中，我們仍舊能感受到她們一貫關注的重心所在。也因此。《魔幻奇緣》不同於另兩部魔術電影《頂尖對決》與《魔幻至尊》在幻術比拼上大做文章，轉而把故事重心放在胡迪尼的戀母情結身上（為什麼這麼多歷史名人都有戀母情結呢？），然後又巧妙地在收場前，把故事核心焦點回歸到女性尊嚴的維護這點。仍是導演自《我的璀璨生涯》、《新小婦人》、《奧斯卡與露辛達》、《戰地有心人》以來一再強調的。凱薩琳麗塔瓊絲豔麗中帶著母性的個人特質，恰好完美地詮釋了片中靈媒一角；值得注意的是，飾演其女的莎柔絲羅南，表現令人印象深刻。
．《大劊人心》Funny Games
沒什麼新添加料的所謂「高概念逆轉」，麥可漢內克幾乎是以一個鏡頭接一個鏡頭一板一眼重新複製的方式，在十年後推出這部英語版《大快人心》。有好萊塢明星加盟，有資源優渥的製作團隊撐腰，至少全球能見度與映演機會也會提高許多。基本上這是沒問題的，畢竟《大劊人心》比葛斯凡桑當年拙劣地一鏡接一鏡向希區考克致敬的《驚魂記1999》好太多了，娜歐咪華茲與提姆羅斯的演出也很精彩。唯一要挑剔的話，麥克彼特比起舊版的Arno Frisch，實在缺乏了那麼一點帶著神秘的優雅。以上。
．《戒，情人》Closing the Ring
我早該知道，當年李察艾登保祿拍出《永遠愛你》就代表他已經過氣了。看來李察艾登保祿一直活在他最熟悉的二戰年代，忘了現在是西元200x年。所以《戒，情人》會是這麼一部俗爛、廉價、不合時宜又缺乏特色的電視格局（比很多迷你影集還糟糕）作品，並不算令人意外。除了愛情主線缺乏共鳴，遠在愛爾蘭的老人與少年因這個「奪魂戒」而情牽一生的副線，也完全缺乏更勾人懾魂的巨大張力。結果《戒，情人》變成另一部《雲水謠》，失敗的戰爭愛情片案例。雪上加霜的是，《戒，情人》的主角表現都很糟糕。那個肌肉男就不提了，我比較意外的是，小時候在《Lawn Dogs》裡明明表現驚人的米夏巴頓，這會兒怎會演得爛成這樣？另外在《A級控訴》裡表現也很不錯的David Alpay，在這部片中也淪為龍套角色；就連老牌影后莎莉麥克林在片中的表演都只是延續她那自《親密關係》以來的一號「酷」表情，委實令我看得百般無奈。看來，這故事除非我的偶像大衛連復活，否則應該是沒有機會改編成功的。
．《再見曼德拉》Goodbye Bafana
《再見曼德拉》改編自備受爭議（質疑）的真實回憶錄，透過生活事業皆因曼德拉而起伏的當事獄警的個人觀點，來見證南非革命性的二十年歷史進程。儘管與《竊聽風暴》 同樣分享著「監視者如何與被監視者互動」的主題，但單純以藝術成就來看，《再見曼德拉》頂多只能算是一部以典型好萊塢敘事手法拍攝的電影，格局與一般美國最愛製作的名人傳記迷你影集（電視電影）差不多，中規中矩卻缺乏更閃耀的靈光。丹麥導演比利奧古斯特實在是辜負了兩屆金棕櫚得主的招牌。不過，從歷史角度與教育意義上來看，這部態度真誠且謙卑的電影，仍有其存在意義。政治神經極度緊張，卻又缺乏本土史觀的大部分台灣觀眾，尤其不應該錯過。
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