關於電影，我略知一二……

《落跑吧愛情》是一部平凡無奇的三幕劇愛情片，走言情小說慣見的鬥氣冤家路線，城市來 的千金大小姐葉紛紛因為掉了證件、手機與錢包行李，只好暫時借住在民宿主人阿武家裡，性格南轅北轍的男女因同住屋簷下日久生情，此刻葉紛紛的家人與未婚夫 卻突然現身……。落難千金的設定則有點像是翻轉性別版本的《與龍共 舞》，也讓人想起一拖拉庫的台劇如《王子變青蛙》和《威廉王子》等等，總而言之這是一個再尋常不過、毫無任何爆點的愛情故事，它平凡到讓我忍不住懷疑，是 否真有拍攝的必要？這個問題直到我看完整部電影，才找到答案。
 
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從2001年的電視劇《HERO》、2006年的SP、2007年的《HERO電影 版》，到2014年演出陣容大換血的電視劇《HERO 2》，再到這部有請松隆子回歸演出的《HERO電影版2》，當《HERO電影版2》片尾邊上演職員名單邊打出久利生公平和雨宮舞子不同時期的合照，我想著 松隆子已然略帶「歐巴桑款」的身形以及一副大叔滄桑樣的木村拓哉，忽然恍然大悟，這不就是日本版的《愛在黎明破曉時》咩？
 

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前陣子有部片上映時恰好遇到颱風「蘇迪勒」來襲，結果首週票房未如預期，竟火速宣佈暫時下檔，待三週後重新上映，此舉引發業界譁然。那部因為輸不起，而無視電影圈發行映演規則的ㄎ一ㄤ片，就是紀念OPEN小將出道十週年的《OPEN!OPEN!》。
《OPEN!OPEN!》 號稱首支國產真人動畫電影，使用好萊塢高規格近零延遲Motion Capture技術支援，僅僅耗費兩個月製作完成（驚！）。 它在父親節檔期首度上映的大台北地區週末三日票房是新台幣67萬，8/28二度上映的大台北地區週末三日票房則是新台幣98萬，再加上零零總總活動包場收 入之後，目前累計票房即將超越新台幣300萬。如果你問我這樣票房究竟算好還是不好，我會回你見仁見智，因為得視從何角度切入而定。倘若你問我這部片拍得怎樣，那我會毫無遲疑告訴你：真的糟透了！
 
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鬼月有兩部鬼片上映並不稀奇，但如果都是台灣拍的鬼片就難得了，而且恰好都是新銳導演的首部劇情長片。
謝庭菡的《屍憶》走標準日式鬼怪嚇人路線，卻披上台灣冥婚的民俗外衣，監製是《七夜怪 談》的一瀨隆重；李中的《青田街一號》以台灣罕見的類型混搭方 式將黑色、殺手喜劇、鬼片等類型元素很潮地合而為一，編劇之一是《總舖師》導演陳玉勳，監製則是《翻滾吧！阿信》的李烈和黃江豐。
 
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特工與其所屬單位，恐怖份子與其所屬組織之間、特工與恐怖份子之間、秘密情報單位與公 部門之間、不同國家的公部門之間、不同公部門與不同恐怖組織之間，或 是彼此結盟或是相互陰謀算計，成為《不可能的任務：鬼影行動》最難解的愛恨情結，最複雜的交錯辯證。克里斯多弗麥奎裡利用這些情結與辯證去深化伊森韓特這 個虛構角色的內在層次，一方面也有為阿湯哥量身訂造一場屬於他個人的英雄旅程的意圖。無論《神隱任務》、《明日邊界》還是《不可能的任務：失控國度》，裡 頭主人翁既是角色本身，更重要的還像徵著阿湯哥銀幕ICON。這個英雄是誰？他從哪裡來？他要往哪裡去？這是克里斯多弗麥奎裡眼中阿湯哥面對的永恆命題 ——一個銀幕英雄的終極認同。
 
本篇是為剛開站的ET看電影所寫，閱讀全文請點閱這裡。
 
 

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很喜歡《歌喉讚》，覺得這個魯蛇奮起的故事刷新了校園成長類型片的定義，不僅阿卡貝拉（無伴奏合唱）真的很動聽，「美麗女聲」團員間的姊妹情誼更是真誠動人，我也喜歡女主角貝卡和宿敵「痞子幫」成員傑西之間逗趣的談情說愛，傑西窩在貝卡宿舍床上向她說明《早餐俱樂部》（下圖一、二）神結尾那場戲尤其讓我回味不已，根本是以後設方式向觀眾預言一個小時以後《歌喉讚》會以此做為結尾了（下圖三、四）。對我來說，這是新時代YA電影所能想到，向一部啟發無數人的經典YA片致敬，最最聰明且感性的方式。
 

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原來今天（2015/6/24）出刊的最新一期壹週刊封面，瑤瑤主演的《舞鬥》也佔了一個版面。歪腰！這下《舞鬥》可是成為「壹週刊認證」的年度爛片了。
 

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繼李幼鸚鵡鵪鶉的《我深愛的雷奈、費里尼及其他》之後，我主編的第二本書《六個尋找電影的影評人》出版了，目前只有在獨立書店買得到（歡迎向你常去的獨立書店洽詢）。

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與首集相隔22年，史匹柏終於給了我們更大更金更有料的《侏羅紀世界》。老實說，前半 段有點無聊，幸好後半段恐龍接二連三出場開始大亂鬥後還蠻爽的。做為這系列的第四集，《侏羅紀世界》已不再重複前三部曲「生命自尋出路」那套中心思想，侏 羅紀「世界」之於侏羅紀「公園」最大的區別，在於恐龍早已從當年是基於一種生命論的還原、重現與繁衍的存在，進化成為了一種資本主義至上 的工具論的存在。恐龍已非恐龍，而是利益和手段。布萊絲達拉斯霍華飾演的園區高階主管克萊兒在《侏羅紀世界》開場時所說的一段話：「根據數據顯示，現在遊 客對於恐龍已失去新鮮感，園區為了維持訪客數，必須定期推陳出新」，其實早已暗暗批判了這種全球資本利益之下的工具論。
 

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打從《愛琳娜》排了一個介乎加州大地震和侏儸紀恐龍之間的檔期開始，也許就注定了它的悲情。不過無論如何，我實在很喜歡這部台灣電影，就像是喜歡《海角七号》和《KANO》那種喜歡。有些人問我為何我這麼喜歡，一方面是因為我在裡頭看見了高雄魂，一方面則是基於很私人的鄉愁。

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