關於電影，我略知一二……

 
原來今天（2015/6/24）出刊的最新一期壹週刊封面，瑤瑤主演的《舞鬥》也佔了一個版面。歪腰！這下《舞鬥》可是成為「壹週刊認證」的年度爛片了。
 

 
繼李幼鸚鵡鵪鶉的《我深愛的雷奈、費里尼及其他》之後，我主編的第二本書《六個尋找電影的影評人》出版了，目前只有在獨立書店買得到（歡迎向你常去的獨立書店洽詢）。

 
與首集相隔22年，史匹柏終於給了我們更大更金更有料的《侏羅紀世界》。老實說，前半 段有點無聊，幸好後半段恐龍接二連三出場開始大亂鬥後還蠻爽的。做為這系列的第四集，《侏羅紀世界》已不再重複前三部曲「生命自尋出路」那套中心思想，侏 羅紀「世界」之於侏羅紀「公園」最大的區別，在於恐龍早已從當年是基於一種生命論的還原、重現與繁衍的存在，進化成為了一種資本主義至上 的工具論的存在。恐龍已非恐龍，而是利益和手段。布萊絲達拉斯霍華飾演的園區高階主管克萊兒在《侏羅紀世界》開場時所說的一段話：「根據數據顯示，現在遊 客對於恐龍已失去新鮮感，園區為了維持訪客數，必須定期推陳出新」，其實早已暗暗批判了這種全球資本利益之下的工具論。
 

 
打從《愛琳娜》排了一個介乎加州大地震和侏儸紀恐龍之間的檔期開始，也許就注定了它的悲情。不過無論如何，我實在很喜歡這部台灣電影，就像是喜歡《海角七号》和《KANO》那種喜歡。有些人問我為何我這麼喜歡，一方面是因為我在裡頭看見了高雄魂，一方面則是基於很私人的鄉愁。

 
《風暴時代》和《日本脫出》令吉田喜重對松竹干預電影創作的不滿升至最高點，監製荒木正也趁吉田喜重和岡田茉莉子婚後歐遊蜜月之際修改剛完成的《日本脫出》，成為他偕同岡田茉莉子出走自組現代映畫社的導火線。

 
吉田喜重的首部作《一無是處》 和大島渚的首部作《愛與希望之街》非常相似，都是刻意去放大那種不安於現狀、在現實與理想之間奮力掙扎未果，最終只能以自我毀滅收場的青年們的悲劇色彩， 兩位新銳導演用影像深刻傳達了生存的苦痛及無力感，充滿批判性的意識形態與帶著尖銳實驗色彩的場面調度，展現他們在創作上的無比膽識。可惜這樣的大破大 立，並無法得到市場和公司高層的持續支持，他們與松竹之間關係始終緊張。

 
拜《LOST檔案》和《普羅米修斯》的編劇Damon Lindelof之賜，《明日世界》有一個非常煞有其事的設定與前提。故事開場，觀眾還搞不清楚喬治克隆尼和Britt Robertson究竟在爭論什麼的時候，導演布萊德柏德早已不浪費一分一秒引領我們重返1964年世界博覽會，從迪士尼樂園「小小世界」的下水道初訪明日世界，正當我們納悶著接下來故事要怎麼發展下去，銀幕卻切換為充斥末日即景低迷氛圍的2003年。Britt Robertson飾演的凱西偶然拿到一枚與1964年的法蘭克相同的T字胸章，換她見證明日世界何等神妙。
 

 
出身日本電影世家，外祖父是「日本電影之父」名導演牧野省三、父親是日活公司的名演員澤村國太郎的資深演員津川雅彥，可別看現年七十五歲的他外型神似一隻大熊貓，其實他年輕時（黑白照）一臉憂鬱的模樣非常有魅力。

 
改編直木賞作家藤原審爾同名小說的《秋津溫泉》故事始於二戰末期，身患重病的周作（長門裕之飾）來到岡山縣偏遠溫泉區尋死，為樂觀活潑的秋津溫泉旅館主人之女新子（岡田茉莉子飾）所救，在她悉心照料及鼓勵下逐漸康復，兩人也陷入熱戀。
 

 
如果把同樣的故事交給隨便一位平庸的美國導演，《流浪摩洛哥》就是一部迪士尼頻道闔家歡電影；如果交給沒什麼想法沒有自己切入角度的台灣導演，則會成為千篇一律的人生劇展電視電影。