春美歌劇團《青春美夢》十週年版並非傳統歌仔戲，而是以兼容胡撇仔戲和歌仔戲特色的方式來詮釋有「臺灣新劇第一人」美譽的傳奇人物張維賢年輕時候經歷。整齣劇顯然有意打破歌仔戲和新劇各自框架（頗有打造「台灣寶塚」的企圖心），不但找了一位年輕演員（謝幕時才知道這位唱腔很不錯的新生代小生原來是郭春美的女兒孫凱琳）擔任說書人時不時用唱的方式交待劇情，所唱曲調有傳統有新創（尤其編曲和演奏方式），張維賢所主演的數場劇中劇（劇初假借排練之名向美智子告白，劇末公演劇碼則反映了他與美智子的苦戀）更是與他現實中的四角愛情困境遙相呼應，簡單但充滿變化的舞台陳設以及投影畫面的運用，自有用一種劇來解構另一種劇的巧思與趣味性。
張維賢之所以投身新劇甚至參與地下抗日運動，就是為了想要實踐理想、用藝術改變社會， 然而他終究無法以一己之力抵擋政治環境與人生現實。他醉心新劇創作和演出，不想繼承家業從商，然而身為日本殖民地子民，他無法確保自己的創作自由；他不願從父母之名與青梅竹馬金花結婚，卻因國籍階級地位的差距，注定了他與心上人美智子的有緣無份。
這齣戲最後以張維賢不願配合日本人皇民化政策演出而流亡上海經商作結，然而《青春美夢》沒有演出的是，張維賢在二二八事件期間曾與待在上海的同鄉們包機返台欲了解情況，但遭原機遣返，1948年總算成功返台，曾開過西餐廳、投資火柴製造業、開養雞場皆失利，台語片鼎盛期間還曾與人合夥拍攝台語片《一念之差》（1958年），無奈太過曲高和寡賣座不佳而成絕響。他晚年居住於西園街，1977年因口腔癌去世。張維賢的一生其實是蠻悲傷的故事，所謂的新劇創作，所謂的愛與夢想的追求，原來竟是空笑夢一場，然而春美歌劇團的《青春美夢》卻在二戰開始前即宣告劇終，顯然這齣戲希望我們記住的，不是後來落魄的新劇大師，而是那個新劇蓬勃發展、充滿無限可能的黃金時代。
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一個農家少女，是聾啞家庭裡唯一健康的人，成為父母和弟弟生活及工作上的對外管道。女孩因為巴黎來的男孩意外加入合唱社，被不得志的老師挖掘她的合唱天賦，卻苦惱於是否該去參加巴黎的合唱團員聯招，女孩的家人得知消息後，認為這是一種背叛……。
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策劃影展最開心的事情莫過於邀到自己愛片。
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熱戀中的男女因男方被徵召入伍而被迫分離，遠方戰場音訊全無，女孩癡等無望，只得帶著腹中孩子嫁給適時伸出援手的珠寶商人，後來男孩負傷退伍，這才驚覺人事已非。賈克德米三十三歲勇奪坎城影展金棕櫚獎的《秋水伊人》，就是那種一年看十次也不厭倦的芭樂片（
更何況這次「女神殿影展」邀到的可是五十週年紀念的數位修復版，由賈克德米和阿涅絲娃達的兒子馬修德米擔任監修），它之所以能成經典，除了德米把簡單且老梗的故事情節處理得清麗脫俗，更重要的原因在於，德米確實拍出了
有情男女因命運捉弄而無法終成眷屬的憾恨，在看似俗套的發展中銳利戳破愛情某部份的虛假與脆弱，再繼而給予敦厚的寬容與無奈的惆悵。
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《復仇者聯盟2：奧創紀元》前兩小時給我的感覺，就是塞得非常滿、節奏非常趕的一部片，趕到讓我麻木，讓我昏昏欲睡。當然，它仍是一部非常稱職的爆米花電 影，但是我對這部續集最大的不滿，來自快銀和緋紅女巫的悲劇性的弱化。我可以理解這是受限片長之故，只是有點心疼這麼有趣的兩個角色，這麼迷人的兩位演 員，竟然就這樣被白白浪費了。
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交錯的時光，塵封的真相，被遺忘的歷史。關於父親母親，關於他們那個時代的秘密與謊言，關於國家民族的一切。
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是的，它就是跟你所想的那個樣子差不多，一如預期，但是又比所謂的預期更好一點。
因為《愛殺17》（點連結可看劇評）才知道江豐宏，然後開始追三匠製作的偶像劇，總覺得《親親小爸》（點連結可以看我N年前寫的數篇劇評）和《霹靂MIT》（劇評收錄在《台灣電影愛與死》）是台灣電視史絕無僅有的曇花二現（尤其前者）。幾年前江豐宏也不免俗跨到電影圈拍了《初戀風暴》，老實說如果不是抱著對三匠的期待，電影拍得尚稱順暢（除了陳妍希造型很醜，陳孝萱演技很差），但因為看過拍了很多青春的江豐宏以往作品，於是不免期待更多。
《缺角一族》拿的是文化部「高畫質 電視節目」補助，拿這個補助的多數拍成了電視電影，也有少部份上了院線，《缺角一族》恰好在中間，但偏電影多一點。說它在中間，是因為電影仍看得見電視劇 一些不得不的習性，例如過於直白的置入性行銷，例如幾場回憶片段在劇情銜接上的違和感與過於狗血。尤其稻風（林柏宏）說真話導致爺爺氣死這段過去式，編得 太理所當然，以致顯得俗氣且缺乏說服力，再者他與鐺共伯（蔡振南）、海珠姨（林美照）之間亦父亦母亦子的情感，也應該要再多加鋪陳，如此他後來的「回饋」才會更動人。幸好，它仍有相當電影的部份，比如攝影師廖本榕清爽的構圖，比如林柏宏和Ella各自的真情時刻，比如那個從高空看鐺共伯家屋頂的鏡頭，比如海珠姨看著終於又冒起煙的糖廠煙囪又哭又笑的表情。
尤其莎莎（Ella）拿著對講機大 罵無端消失的前男友阿南（周詠軒）那場戲，表現非常好，不只大快人心，也讓我們看到她從過往擠眉弄眼的少女蛻變成為看似爽朗卻又帶著心事的熟女的成長，身 體與表演皆然。至於林柏宏，從《帶我去遠方》（呵那部他是被周詠軒拋棄，這回周詠軒變成他未曾謀面的情敵）、《甜蜜殺機》、《到不了的地方》、《極光之 愛》到《缺角一族》，甚至加上還沒上映的《真愛像阿飄》、《六弄咖啡館》，現階段他應該是繼陳柏霖之後台灣電影「第一少男」，總覺得他全身上下散發出一種 「無性」的男性吸引力（相較於張孝全等台灣男星身上那股強烈的費洛蒙），他的表現很穩很不錯，但接下來可能也差不多要尋覓一個能有所突破的新角色了。
《缺角一族》其實不是愛情片，而是一部家庭片，另類的多元成家，強調的是即使是一個一個孤島，也可以用其他方式相互連結，成為「群島」或是「列島」。這讓我想到日本的《吉貓出租》，當然江豐宏還是少了荻上直子那種渾然天成的處處巧思，療癒的痕跡斧鑿得明顯了些，但大體來說仍是一部看起來還算是舒爽的清雅小品，尤其是在這悶熱擁擠的五月天。
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艾曼紐琵雅演過兩部法文片名叫L'enfer的電影。一部是只在台北電影節演過的《奇士勞斯基之地獄》（
導演是《三不管地帶》的Danis Tanovic）；另一部就是此刻正在「女神殿影展」放映的《美麗的折磨》，導演是懸疑大師夏布洛，他採用另一位也很會拍懸疑驚悚片的大師亨利喬治克魯索當年因故未能拍攝完成的《情獄》劇本（
此樁軼事與殘缺的拍攝片段後來被拼接成為2009年的紀錄片《羅美雪妮黛未完成》），再加入他自己向來偏愛的主題，像是冷眼觀看中產階級價值觀與原始情慾之間衝突，完成了一部相當不流俗的愛情片。
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班諾賈克真的很會拍愛情。不只講愛情的美妙夢幻，更要講愛情的殘酷現實。
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十年前看過《梵谷傳》，最近因為策劃「女神殿影展」又看了一次，知道這部片很厲害，但總是嫌悶而必須分好幾次才能看完。直到在大銀幕上看了數位修復 版，這才驚覺其實自己從來不認識這部電影。真心佩服導演莫里斯皮雅拉，深深地被感動，甚至想要找時間把以前忍受不了的皮雅拉電影統統再看過一輪。
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影評 (7)