2009年第66屆威尼斯影展，德國導演韋納．荷索（Werner Herzog）破記錄以兩部劇情長片《爆裂警官》（Bad Lieutenant: Port of Call New Orleans）、《親愛吾兒，你幹了什麼好事？》（My Son My Son, What Have Ye Done?）同時入圍正式競賽單元（註1），前者是美國獨立界重量級導演亞伯．費拉拉（Abel Ferrara）1992年同名作品的重新翻拍（編劇William Finkelstein實則取其筋骨後大幅修改劇情血肉，並將故事背景設定在卡崔納颶風過後的紐奧良），後者則荷索改編自聖地牙哥某男子弒母社會案件（令 人免不了聯想起1979年荷索改編劇作家George Buchner在1836年所寫的殺妻名劇《浮石記》〔Woyzeck〕），由另一位美國獨立電影界耆宿大衛．林區（David Lynch）擔任本片執行製作。
一個是對於二戰時期的昔日戀人遭逢政治迫害，彷彿贖罪般在監獄中教授鋼琴的同志老婦，一個是從小彈琴得獎無 數卻與父親有著不倫關係又為男友頂罪入獄的天才少女，前者難忘當年因為刑場遭到轟炸而被迫眼睜睜看著戀人在自己眼前被吊死的景象，後者則是在故事開場時冷 漠地從才上吊過世的獄友身上拿了根煙出來抽，「監獄」定位了兩人實體交集的場域，面臨「上吊」的反應區隔了她們所象徵的戰前與戰後世代對於身處世界的不同態度，而「鋼琴」則宛若一種反擊的儀式，同志老婦用之以追憶自己的逝水年華，用之以慰藉自己的心靈，表面上終其一生被動而消極地服從體制，卻又在最後一刻以非法手段將天才少女帶出監獄前往比賽會場；天才少女用之以挑釁宣洩，用之以對抗體制。
《我和我的小鬼們》（Entre les murs）這部看似小品的金棕櫚得獎作品，無疑重新定義了校園師生片這個類型的可能性。
921大地震今年適逢十周年，歷經漫長的重建與休養，台灣的人民與土地逐漸復原。在走過傷痛的旅程中，發生了許多感人的事蹟，透過詩人、作家、音樂 家、藝術家、攝影家、電影導演的文字、音符、彩筆與鏡頭，展現了動人心魄的作品。為了展現這些藝術的結晶，讓國人獲得心靈的撫慰，特舉辦「土殤之 後：921地震十周年文學影像展」。誠摯地邀請您蒞臨參觀、指教。
看九二一電影，獲文學贈書
張作驥從電影基層作起，擔任場記、助導、副 導，並拍攝一系列以青少年為主題的電視劇與紀錄片，首部作《暗夜槍聲》是一次相當不愉快的創作經驗，使他拒絕掛名該片導演，第二部劇情長片《忠仔》以邊緣 少年及八家將為故事題材，頻繁使用的黑片與畫外音，搭配尖銳而帶著批判性的社會寫實觀點與厚實的人道立場，分別獲得亞太影展及釜山影展重要獎項。第三部作 品《黑暗之光》以貼近紀錄片的紀實風格真誠傳達對於盲人家庭的關注，在東京影展拿下最佳影片、最佳青年導演及亞洲電影獎等三項大獎，也因此獲日本NHK投 資拍攝了第四部劇情長片《美麗時光》，該片不但入圍威尼斯影展正式競賽，也成為十五年來唯一「原裝台產」金馬獎最佳影片得主。歷經第五部劇情長片《蝴蝶》 在票房、評論上的不盡理想，張作驥回歸原點推出由十部短片集結成的最新作品《爸…你好嗎？》，同時積極推動下一部長片《當愛來的時候》籌備工作。本訪談企 圖透過張作驥歷年劇情長片作品中某些一再出現的元素符號與美學手法比較，一探他的內在創作核心。
影評(7)