關於電影，我略知一二……

對一位導演來說，這世界上最遙遠的距離，莫過於觀眾就面對著大銀幕，卻完全無法「進入」他的電影裡。很遺憾的，《巧克力重擊》就是這麼一部空具有誠意與熱情，卻無能把它轉化成流暢影像的生硬作品。
《巧克力重擊》的優點相當明顯。例如精挑細選的拍攝地點（高屏舊鐵橋、月世界、松山煙廠、高美溼地……），例如養眼的俊男美女，例如每個鏡頭都可以截成一張精美桌面的攝影與燈光。
可惜的是，《巧克力重擊》的缺點更加明顯。一部青春勵志電影卻讓人看了一點也沒青春的感覺，一點也勵志不起來，那它還拍出來幹麼？我以為《巧克力重擊》讓觀眾缺乏共鳴的關鍵致命傷，在於導演李啟源與外籍攝影師Lawrence Schweich從來沒有以近景拍攝舞者跳舞時的神情。大量的中遠景與長鏡頭，只是讓一場又一場的尬舞青春，比慣見的休閒娛樂新聞剪影更要沉悶、無趣。為什麼不去捕捉舞者額頭上的汗珠，去強調台上的舞者及台下的觀眾各自的臉部表情變化呢？本來應該最精彩的尬舞場面，縱然有精緻的打光跟傑出的舞者，卻因為毫無劇力的調度與毫無節奏感的剪接，讓觀眾完全無法跟著背景音樂呼吸。
此外，李啟源的劇本塞滿了一堆空有概念，卻距離本土現實非常遙遠的做作文藝腔。這點對於缺乏「基本功」的幾名挑大樑新演員來說，無疑是雪上加霜。陳信宏、唐振剛與黃柏青的口條，差勁到不可思議的地步；唯一有演戲經驗的賴雅妍，一連串故作姿態的矯情Pose，配合一連串明顯是編導自己跳進來「開示」的噁心OS（諸如「就算只有小小的手，我也要不停的彈下去，不然我就會像被冷凍在冰箱的花椰菜，永遠沒有辦法跟人家分享我的感覺」「這是我和世界唯一溝通的方式」等等），毀滅性指數同樣破錶。
片中衝浪戲及夏日海邊剪影刻意摸不著頭緒搞荒謬，靈感明顯來自日本的北野武，可惜我只感受到毫無Sense的破碎拼貼所導致的格格不入與難堪。最瞎的是，唐振剛飾演的金剛及賴雅妍飾演的巴哈少女阿里這兩個角色寫得太失敗。前者的反派立場完全缺乏鋪陳，以致最後的「領悟」來得莫名其妙毫無價值；後者作為整個故事的旁觀與敘述者，立場（與Pachinko的愛情戲顯得頗多餘）與觀點簡直詭異得可以。如果不是巧克力從父親「銼冰泉」（陳慕義充滿光彩的演出）切冰塊的刀法中領悟出嘻哈舞的真諦（雖然很老套），以及國際街舞大賽的高潮戲拍得還算頗有一點「華山論劍」的江湖味兒，我想《巧克力重擊》會更令我無法忍受。
《巧克力重擊》的確披上了一襲看似質感不錯的外衣，但仔細檢視過它的品質之後，我發現了它甚至連B貨都還稱不上的悲哀真相。這是一部少了靈魂、缺乏神采、讓人看了完全動不起來的電影。吠了這麼一大段之後，或許容我斗膽建議李導，有空的話不妨觀摩一下阿姆主演的《街頭痞子》，日劇《水男孩2》，以及公視人生劇展《愛的麵包魂》（本片導演恰好是李導的學生兼最新作品《亂青春》的男主角高炳權）。關於底層階級的青春勵志夢，關於夢想與現實的距離，關於本土與外來文化的衝擊，以上三者從內涵文本到技術（請特別注意《水男孩2》拍攝水上芭蕾時如何特寫水男孩與旁觀群眾的表情），在在提供了非常精彩的示範。
李導，請繼續加油！
附記：
‧《愛的麵包魂》影評：http://mypaper.pchome.com.tw/news/legend1976/3/1274821141/20061028061316/

哈，結果大家都很害羞，所以只收到七封email，先來公佈答案一下。
第一題：寫凱特布蘭琪或蜜雪兒菲佛都算對。其實菲佛在我心中更「女神」一點啦，只不過當我這樣對別人說時，人家說我天天在後台叫布蘭琪女神女神，叫假的啊，所以兩個都算對吧。
第二題：當然是歪嘴女星。毋庸置疑。
第三題：當然是陳小妹大，毋庸置疑。
第四題：恐怖驚悚片囉。小孩動物片我是完全無法抗拒的。搞笑kuso片基本上我也常配飯一起看。
第五題送分題，有寫就算對。
接下來公佈得主
福袋A：lixxxx48@xxxxxxhinetxxx
福袋B：ifxxxxx6@hotmailxxx
福袋C：maxxxxxxx02@hotmailxxx
我會個別email跟以上三位網友要地址。
當然，更感謝其他幾位網友的參與。下次等到我爸出資把我的文章集結出書時（嗯，不是隨便說說的唷，但得等我論文寫完才有力氣來弄這件事），保證至少送個十本以上給讀者。哈。

本文原刊於〈新台灣新聞週刊〉第629期「電癮隨筆」專欄，請勿轉載，謝謝！
或許是總統大選結果的「餘震」由在，導致我觀賞甫上映的災難片【史蒂芬金之迷霧驚魂】時，感觸格外深刻。這是法蘭克戴瑞邦第三度改編美國恐怖大師史蒂芬金的小說（前兩次分別是【刺激1995】及【綠色奇蹟】），雖然這回【史蒂芬金之迷霧驚魂】的票房及評論在美國都不算突出（前兩次都入圍了奧斯卡最佳影片），但仍是一部相當不尋常，散發著濃厚政治訊息的批判之作。
【刺激1995】與【綠色奇蹟】自是截然不同的故事題材，前者描述一名在最後一刻打消報復外遇妻子念透卻意外含冤入獄的銀行家，花了二十年時間終於逃獄成功；後者則是從一名獄警的角度來看各形各樣的囚犯百態，並嘗試去釐清一名高大善良且有著醫療神力的黑人遭指控謀殺的真相。相較於其他改編史蒂芬金作品的一籮筐創作者，我以為法蘭克戴瑞邦的獨到之處，在於他對人性的善意，以及對某種堅定信念（或者說是信仰），有格外深入的探討。於是，儘管新作【史蒂芬金之迷霧驚魂】表面上看似屬於【28天毀滅倒數】及【活死人之夜】之類的末世災難片，骨子裡卻仍在延續法蘭克戴瑞邦自己一貫的關注，反倒更像是【綠色奇蹟】的另一個面向了。

 
 
那是我唯一一次，站在那裡看著這些奇奇怪怪的垃圾，感覺風吹過空蕩的草地，我心理出現了一個想像，因為這裡畢竟是諾弗克，而且我不久前才剛失去湯米。我想著這些垃圾，想著樹枝上不停拍打的塑膠布條，想著如海岸線般、勾住各種奇奇怪怪東西的鐵絲柵欄，我半閉著雙眼，想像自己從小遺失的東西全被沖刷到了這裡，我現在就站在這些東西面前，如果繼續等下去，說不定草地那邊的地平線就會出現一個小小的身影，慢慢地越來越大，然後我認出那個人就是湯米，他揮揮手，可能還會大聲地叫我的名字。想像僅止於此，我不能允許自己繼續下去……淚水從臉頰滾了下來，但我沒有啜泣或是情緒失控，只是等了一會兒，然後走回車裡，開車前往該去的地方。 
 

  
 
黑仔從不出聲，但她善用她的姿勢、動作，表達她的情緒。 
 
她喜歡煎炸的魚肉，她不喜歡貓食，也不喜歡湯水裡的雞肉，很顯然地。她很少喝水，也不像阿嬰仔那般「好嘴斗」到吃魚配飯都能喵ㄨ一聲感恩的心。她對於飲食，有一套自我堅持。 
 
無論我今天端出來的東西是否合她的意，她總是平靜地看著。前方為了那幾盤食物即將演出全武行的街貓一族，彷彿與她全然無關。就算今天有她最感興趣的炸魚，她也總會冷靜地先判定情勢，有時不動聲色地看著其他貓咪把美食消化光光，有時趁貓群亂成一團之際搶間隙啣走最好得手的魚片，有時索性跳上我家老爺車，舒舒服服地隔岸觀貓鬥。 
 
我擔心她餓著，某些時候會刻意把餐盤放到老爺車底下，讓她佔地利之便先搶為快。面對這樣的「殺必斯」，她往往也只是專注地看著我蹲下，推盤。如果我動作幅度太大，升起了她的警戒心，她就搞瞬間消失這一套。但兩個小時之後去收盤子，裡頭一定是清潔溜溜的。究竟食物是被她吃光光，還是被其他貓咪搶鮮，我並不清楚。 
  
但我漸漸發現，黑仔面對乏味的貓咪飼料，有時會決定撒嬌一下，測試我提供「宵夜」的可能性。這時，她一看到我或家人現身，就會以非常敏捷的動作就定位。或是機車前輪側邊，或是大型盆栽底部，有時深怕我忽略，或是不夠清楚她的「要求」，竟也會如小可憐般跳上摩托車座位，甚至登門入室。靜默、堅定而強烈地向我表達她的需求。 
 
這是她獨特的撒嬌方式嗎？ 
 
準備好她的宵夜，關上鐵門，她未必馬上開動。我總把這樣的「教養」，當成她對我的尊重。當我隔著銀色的電動鐵捲門看著老爺車上的她時，感覺得到她的目光正在向我道晚安。 
  
深夜，我有時興起，會跑去二樓前廳，打開窗戶往下看，黑仔慵懶地躺在老爺車上的樣子，真得很迷人。一旦我「喵ㄨ」地戲弄了她幾聲，她隨即全神貫注，四處尋找起聲音的來源。馬上回復我所熟悉的，不太夢幻，機伶務實的黑仔本色了。 
 
 
 
圖片說明：深夜，在我家老爺車上，看見目光炯炯的黑仔。 
  
 
 

 
 
黑仔非常非常喜歡窩在我爸那台老爺車下，專注地觀察眼下的狹小視界。本以為她是因為怕冷，才每天等著我家老爺車停車入庫，好偎去下方取暖。漸漸地，我發現黑仔似乎是把我家前門騎樓前方那塊紅磚地，以及停在那塊地上頭的老爺車，當成一個安心的所在。
  
我不確定她是對老爺車的聲音特別敏感，還是早習慣了我爸上下班等日常作息時間。每天的晚餐時刻，當老爺車緩緩從對面的大馬路轉彎入庫，她早已調整好她的姿勢，匆匆地從某個轉角飛奔過我爸眼前。如果我有下樓等門，有時是施展另一次不同方向的凌波微步，有時則如日本動畫《貓的報恩》裡的神秘貓咪般，從盆栽的某個角落悄然探出一個頭。冷靜地瞅了你一眼後，迅速消失。 
 
等到晚餐過後，我媽習慣把吃剩下的肉類海鮮整理好（其實都會刻意煮多點，如果份量不足就會再放些貓食）分盤裝盛。我小心翼翼地捧著下樓，一出大門往往就惹來周遭三、兩隻流浪貓的覬覦。就連被我邊緣化的阿嬰仔等「後巷幫」，後來也都聰明地聞香而至。不過我總是格外偏心小可憐，有時是小心翼翼監督著不讓其他貓咪吃掉太多，有時乾脆千呼萬求把小可憐引導來我的摩托車下方，讓她有充分的時間與空間，安心地細嚼慢嚥。誰叫她反應這麼慢，視力又非常不好，身上常常有傷，讓我很不忍心呢。 
  
比起小可憐或是小小，吃飽喝足後搖搖尾巴喵聲不再快步離去的現實態度，黑仔的「貓」生哲學更顯迷離複雜。她不像小可憐或是小小，之所以出現，之所以撒嬌，純粹是為了換得一餐溫飽。她也不像小可憐或是小小，無論在機車輪胎旁、大型盆栽側，後巷水溝間，還是我家大門口，都能吃得旁若無人（貓），津津有味。 
 
或許該說，她是一隻有原則的貓咪。她的最大極限，就只是婉轉地飛奔暗示。讓我們明白，她來了，她在。如此而已。這是黑仔認定的所謂「尊嚴」或「貓格」嗎？我不太清楚。 
 
我唯一能確定的是，晚上我爸媽散步完回來，有時已不見貓影。但我過些時候下樓去關鐵門，卻見她安然窩在車底下，或是輕盈地躍上車頂，炯炯有神地看著我把機車牽進來，按下電動鐵捲門的按鈕。 
  
日復一日。少有改變。 
 
  
  
圖片說明：深夜，在我家老爺車底下，看見東張西望的黑仔。 
 
 
 

 
 
跟阿嬰仔鬧翻之後，為了徹底劃清界線，讓他明白我的刻意抵制，我把餵食地點換到了我家透天厝的前門騎樓。騎樓上停了我家的兩台機車，兩側排列的盆栽，前方甚是廣闊的紅磚地，隨便取個角落，都是理想的餵食地點。至少，貓咪不用就著陋巷，悲慘地吃著。我很傻很天真地想。 
 
小可憐與小小，是前兩隻發現我轉移餵食地點的貓咪。於是我開始和小可憐熟絡起來。小可憐的絕招就是黏膩異常的嗓音，以及圓滾滾的史瑞克眼神。她溫和的脾氣與不甚大的食量，委實惹人憐愛，很快躍升為我的新寵。 
 
當然，我不免注意到了神出鬼沒的黑仔。相較於小可憐與小小，很會喵喵叫地吸引我的注意，黑仔的沉默，同樣令我感到好奇。黑仔是一隻黑底白襪貓。不過她的毛色其實沒有那麼簡單。比起後巷塑膠棚上黑丑的猥瑣模樣，黑仔的毛色純度與亮度都勝上許多。她身上的白毛色部份分佈得相當「完整」，大抵是從鼻子下方開始（半白圍嘴），胸前一片（白兜），美好地延伸到左前足（左白手套），以及其他三肢高低有著小小參差的「白短襪」。我不曉得黑仔的真實年齡，甚至無法確定她是否如我所猜測的是隻母貓。印象深刻的是，她面部的鬍鬚毛色是相當搶眼粗大的白色，由於沒有左眉毛的緣故，右邊的眉毛相對之下白得很是耀眼。 
 
黑仔不叫，並不表示她對我提供的食物不感興趣。到底她是不會叫？還是不想叫？我無法得知。我從沒見過她跟其他貓咪「正面」搶食，她有時悠然自得地冷眼看著小可憐與小小狼吞虎嚥，有時索性自行消失眼不見為淨。但我跟鄰居們提供的善意晚餐，如果沒其他貓咪來爭的話，她往往也是不客氣地享用著。 
 
漸漸的，我發現黑仔反應之靈敏，遠在其他流浪貓之上。我爸下班回家時，習慣把車子開上紅磚地。黑仔總會在車停好後，適時地出現，然後又一溜煙地消失無蹤。我和家人總把這詭異的行動，解讀成「黑仔的婉轉暗示」。 
 
「我來了喔，我一直都在這附近唷，除了小可憐跟小小之外，也別忘了算我一份哪！」 
 
 
 
圖片說明：乖乖讓我隔著電動鐵捲門拍照的黑仔。
  
 

  
大概是出了國之後，才開始喜歡貓咪的。因為異鄉情境上的催化，因為Clarendon Park Road（英國，Leicester）那片開闊的陽台，讓我養成了每天捉弄「咪咪」的習慣。咪咪是一隻肥胖、毛色光澤黯淡、壞脾氣、獨來獨往的貓咪。相較於偶而在那片陽台出現的大黃與小黑等其他貓咪，一派嬌俏可人的家貓氣質，我免不了揣測咪咪應該是浪跡Clarendon Park Road的野貓。總之，咪咪每逢黃昏孤獨地坐立在陽台上，彷彿哲學家般背對著我思考的模樣，至今仍深深烙印在我的記憶膠捲上。 
 
去年搬回台灣繼續與我的論文奮鬥，本來真的是計畫去領養一隻貓咪的。不過在我自認「實在還沒準備好」的情況下，我只能依循我媽過去的政策，每天晚餐後把吃剩的魚、肉整理裝盤，拿去後門防火巷處餵養那群流浪貓。 
  
這條陰暗，偶而會隨風飄過一絲尿騷味的防火巷，以及我們這一排透天厝的一樓後院加蓋棚，一直以來就是附近流浪貓的天堂。我媽之前由於習慣把買來新鮮的「魚土」魠魚片灑上鹽巴後，懸掛在二樓的陽台某處曬乾，那特殊的魚肉氣味往往惹來附近流浪貓的覬覦。於是，我漸漸認識了有著一雙陰鷙眼神的街頭霸王阿嬰仔，總是跟他同進同出的豬頭、如花，以及剛出生的小小，非常會撒嬌的小可憐、孤傲的黑丑身上。 
 
那時，我對只在我家前門騎樓出沒的黑仔，還沒有太深的印象。因為我的注意力主要是放在稱霸我家後巷一帶，身形矯健、敏捷如豹的阿嬰仔身上（因為跟咪咪一樣是虎斑貓，讓我多了點親近感）。會叫他阿嬰仔，自然是因為他的音質實在太讓我印象深刻。他只要一聽到我轉動後門鐵鎖的聲音，他就會像蜘蛛人那樣從鄰厝一躍而下，發出如嬰兒般的哭嚎，並對著其他聞聲而至的貓咪發出示威般的「哈」聲，自己獨享盤中美食。有時則會故作慷慨地分給才剛學會走路的小小一些肉末。 
 
直到有一天，阿嬰仔的粗暴蠻橫終於徹底惹惱了我，才結束我與他的蜜月期。 
 
 

由於本文推出後，我收到本片編劇曾莉婷小姐的來函指正，所以特別在中時那邊貼了一篇公告。請所有讀過本文的網友，務必前往一讀。感激不盡！
http://blog.chinatimes.com/davidlean/archive/2008/04/12/268338.html
說個不相關的，所有看過《情非得已之生存之道》也讀過我這篇「非影評」的朋友們，是否覺得豆導的「從情非出發，從台灣出發，以自己收場」，與我這篇「非影評」的「（文章前三分之一）從情非出發，走鐘跑去談其他五四三，再以豆導收場」，頗有異曲同工之妙呢？好吧，我太往臉上貼金了。

三件事報告。
  
第一件事。如果你認同我所寫的政治文，或者認同言論自由（我不覺得我在人身攻擊，再說中時那些藍血人攻擊別人還不算多嗎，難道就沒人能管管他們嗎），歡迎點去下列幾個連結（這裡，這裡，這裡，這裡）看看。聲援我一下。小弟感激不盡。
 
 
第二件事，就是要謝票。是的，因為電影達人活動結束了，我有得獎。

 
第三件事，就是要舉辦抽獎（上次辦抽獎是2006年的五月，恰好相隔兩年）。本來其實早就要趁機送「一個人嗑電影」這本書了（強調一下我可是很有誠意自己買來送人的喔，因為出版社只送作者一本），不過之前電影達人活動還在進行，考量有賄選嫌疑，所以延後到今天才舉辦。
 
上回辦抽獎，提供的禮物頗寒酸，所以這回特地有來升級一下（還記得有個抽到獎的讀者如今是金穗獎入圍導演了呢）。我準備的三個福袋如下（好啦我承認，DVD跟書那些雖然是全新未拆封，不過其實是我家人之前早買過，我不曉得又重複買了，想說拿來借花獻佛一下^^）：
 
福袋A：「一個人嗑電影」一本，「飛揚的年代Liberty Heights」DVD（Barry Levinson導，華納發行）一片，文學台灣出版品一份＋神秘禮物一份（應該就是台灣沒上映過的某電影的燒錄片）。
 
福袋B：「一個人嗑電影」一本，「等待」小說（哈金著，時報出版）一本，文學台灣出版品一份＋神秘禮物一份（應該就是台灣沒上映過的某電影的燒錄片）。
 
福袋C：「一個人嗑電影」一本，「舞姬」小說（森鷗外著，小知堂文化出版）一本，文學台灣出版品一份＋神秘禮物一份（應該就是台灣沒上映過的某電影的燒錄片）。
   
 
抽獎活動時間：2008年4月9日-22日23時59分（如果都沒人參加再考慮延後）
 
抽獎方法：下列五個問題選擇三個回答即可（原則上全對才可以參加抽獎，但若沒人「完全答對」，就依正確題數多寡決定），標題請寫「關於電影抽獎，福袋x」（請選擇你自己想抽A還B還C，如果沒註明我就隨便歸類囉）寄到  legend1976@ms70.url.com.tw