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關於電影,我略知一二……

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高雄人,《台灣電影愛與死》和《台灣電影變幻時:尋找台灣魂》作者,《我深愛的雷奈、費里尼及其他》、《六個尋找電影的影評人》、《她殺了時代:重訪日本電影新浪潮》編者,短片《伏流》監製。

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  • 9月 15 週四 201615:23
  • 2016年高雄電影節國際短片競賽入圍名單揭曉!30國72部短片盡在雄影雲端戲院

 

〈擴增夢境〉劇照

高雄電影節公佈第六屆「國際短片競賽」入圍名單,來自30個國家總共72部短片,將角逐最大獎「高雄獎」等七個獎項與高額競賽獎金,所有入圍短片將於高雄市電影館、in89駁二電影院與台北光點華山電影館放映,高雄台北首度聯映絕無僅有的「短片終極饗宴」。除了電影院現場放映,影迷還能在影展期間透過「雄影雲端戲院APP」,在全台各地欣賞入圍短片。
 

高雄電影節「國際短片競賽」 每年引薦海內外最富原創性的短片作品,本屆總計有87個國家、2565部作品報名參賽,經過將近四個月的評選過程,最後遴選出72部作品,其中包含多部曾 獲奧斯卡獎、柏林影展、坎城影展、克萊蒙費宏短片影展、安錫動畫影展肯定的優秀短片。台灣短片今年入圍數量再創新高,20部入圍作品中包括柏林奧迪短片獎 得主〈禁止下錨〉、入選坎城影展國際影評人週短片競賽的〈阿尼〉、釜山影展最佳亞洲短片獎得主〈妮雅的門〉、翠貝卡影展最佳學生短片獎得主〈乒乓〉、以及青春影展影視類金獎得主〈一直騎呀一直騎〉等。
 

〈妮雅的門〉劇照

在入圍的72部短片中,榮獲奧斯卡最佳實景短片獎的〈愛,無礙〉、榮獲坎城影展短片金棕櫚大獎的西班牙短片〈停車場戀習曲〉,與柏林影展奧迪短片獎得主〈禁止下錨〉, 尤其來勢洶洶。〈愛,無礙〉以口吃男子的獨角戲,傳達出孤獨與人際關係的幽微;〈停車場戀習曲〉透過一對日夜交班的停車場管理員譜寫出見不到面卻巧妙陷入 愛情的為難,影像以監視器和時間碼的形式帶來影像語彙的創新手法;〈禁止下錨〉則描述一對越南移工面對借貸、仲介費等龐大壓力,只好販賣嬰兒的悲傷故事, 帶有濃厚的人文關懷。
 

值得注意的是,今年多部台灣入圍作品的導演具有跨國、跨文化背景或是經歷,曾威量、鄒 隆娜、廖克發、李永超、文二北投分別來自新加坡、菲律賓、馬來西亞、緬甸及西班牙等國家,而劉易、楊婕、謝宣光等導演則是旅居國外的台灣導演,他們的異鄉 情懷,為台灣短片帶來相當不一樣的文化混血衝擊。
 

至於其他入圍作品中,不乏已奠定作者風格的國際大師名導新作。曾入圍奧斯卡動畫短片、噶瑪蘭短片節企劃過影人專題的日本動畫大師山村浩二,擅長以多種動畫素材拼貼,這回新作〈薩蒂的遊行〉充滿童趣奇想;高齡89歲的波蘭動畫巨匠維多吉爾茲,素以傳統繪畫轉化成動畫聞名,經常將大色塊顏料直接刷在賽璐珞片上,這位波蘭動畫史的國寶級大師以〈洞之映像〉入選,此片以極為原創的手法重新詮釋人類初始的洞穴繪畫,風格令人難忘;另外曾獲選為2014年台北電影節「焦點影人」的加拿大導演德尼柯特,以及2015年在台北電影節「當代葡萄牙焦點」單元亮相的超狂葡萄牙導演蓋布里爾埃布朗茲,今年分別以〈情遇里斯本〉和〈擴增夢境〉兩部短片入圍本屆雄影,前者帶來優美迷人的里斯本風情畫,後者則是瘋狂無比的性愛夢境奇遇。
 

高雄電影節「雄影雲端戲院APP」 為全台首創短片影展平台,預計9/30上線,影迷可直接透過手機或平板下載,10/21影展開幕後,72部競賽入圍短片與觀摩影片將全面上線,影展17天 再加碼一週,只要於APP購買一張門票180元,即可於10/21至11/13期間,不須排隊、不須劃位,無限次觀賞,讓全台影迷用最方便的媒介,看遍全 世界最好的短片。
 

高雄電影節今年推出「早鳥優惠票」,將於9/30於愛PASS售票網全面販售,只要於影展開幕前預購,即享有單張150元的優惠票價。其中最受歡迎的「英國國家劇院現場:科學怪人」 與親子電影場,將提早至本週五9/9正式開賣,歡迎影迷朋友儘快上網搶票。高雄電影節將於10/21至11/6於高雄圖書總館、高雄市電影館、in89駁二電影院、正港小劇場登場,並增加「雄影短片節」10/25至10/31於台北光點華山電影館舉行。高雄電影節更多精彩主題與片單,將陸續公佈,影迷請拭 目以待,相關資訊可上高雄電影節官網,或臉書【高雄電影節粉絲團】查詢。
 

 

〈停車場戀習曲〉劇照

 

 

〈挑逗性遊戲〉劇照

 

相關連結:2016高雄電影節「國際短片競賽」完整入圍名單

 

  

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  • 個人分類:影展專文輯
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  • 9月 14 週三 201617:01
  • 大顯神威:豬哥亮票房神話的瓦解

 

 

照片來源:牽猴子

 

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《大顯神威》是一部沒頭沒腦的電影,我已經無法確定它和《大尾鱸鰻2》究竟何者才是貨真價實的2016年度最差電影,說它是用《胭脂扣》的故事結構套上《魔宮魅影》的時代風情,還真的太污辱了這兩部電影(即便《魔宮魅影》也沒好到哪裡去)。

這部片除了林美秀,沒有人能夠接豬哥亮的球,因為他的表演自成一格,阿Ken、安心亞、小鬼、莫允雯、和李李仁注定要被吃乾抹淨。於是,沒有人在意晴霞為何找上豬哥仙幫忙,也沒有人關心阿Ken師和龍董後來怎麼了,更沒有人理會克強和雪倫查案的動機和理由,本片除了林美秀以外的所有演員、以及他們在片中所飾演的角色,甚至比所有曾經上過「豬哥亮餐廳秀」的藝人還要虛無飄渺。

  

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  • 個人分類:單篇影評
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  • 9月 08 週四 201610:22
  • 銷售奇姬:「全新職場喜劇」新在哪裡?

 

照片來源:華聯

 

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從《獵豔》、《下一個奇蹟》、《白米炸彈客》到《銷售奇姬》,截至目前卓立尚未創造出讓我牢牢記得的魔法時刻,也沒有拍到一個令人印象深刻的畫面。我在本文尾聲大膽給卓立一個建議,請去好好研究一下《翻轉幸福》,或者乾脆看完大衛歐羅素所有電影吧,相信對於「想像力」和「張力」,會有更深刻的領悟。

  

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  • 個人分類:單篇影評
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  • 8月 31 週三 201613:14
  • 2016高雄電影節首波短片公佈!諾蘭嚴選35毫米的奎氏兄弟、高達、皮亞拉、大衛林區報到

 

高雄電影節連續六年舉辦國際短片競賽,是目前全台規模最大的短片影展,今年獻上超過150部國內外精采短片,並首度以「雄影短片節」名義,於高雄駁二和台北華山同步放映,是影迷們不容錯過、難得一見的「短片終極饗宴」。

  

高雄電影節目前公佈短片首波觀摩片單「大師短片回眸」,包括由導演克里斯多福諾蘭親自策畫的「奎氏兄弟動畫集:諾蘭嚴選」單元(收錄由諾蘭執導以向奎氏兄弟 致敬的8分鐘短片),以及精選奎氏兄弟其他動畫短片的「奎氏兄弟動畫集:數位修復」單元。此外,網羅尚盧高達、尚胡許、方斯華萊興巴赫、莫里斯皮亞拉、賽德利克柯拉皮許與洛宏康鐵六位名導的「法國大師短片集」,分別以愛情、搖滾、罷課、青少年等題材,用影像來書寫法國的動盪年代;以及精選大衛林區從學生時期至21世紀短片創作的「大衛林區短片集」,一窺「林區式」風格的創作根源。

 

 

諾蘭嚴選 親導短片

奎氏兄弟動畫集 大師級夢幻視覺

被克里斯多福諾蘭視為創作啟蒙的動畫大師奎氏兄弟(Brothers QUAY),長期投身定格動畫短片的創作,以黑色奇幻風格聞名影壇。他們喜歡從夢境中找尋靈感,透過獨特的黑色幽默和詭異用色,創造出奇妙神祕的空間感, 兼具童趣與怪誕風格。而故事主題經常圍繞小人物受文明宰制的悲劇,省思工業化社會帶來的壓迫,充滿存在主義式的陰霾悲傷。

  

諾蘭為奎氏兄弟策畫影展,向靈感之神致敬,重新以35毫米膠捲沖印〈鱷魚街〉、〈噩夜航程〉和〈寫一場惡夢給你〉三部短片,其中〈鱷魚街〉改編自布魯諾舒茲的同名小說,鬼才導演泰瑞吉蘭更選為影史十大動畫之一。諾蘭也親自拍攝了〈奎氏兄弟與他們的純真博物館〉8分鐘紀錄短片,引領我們進入外人難以窺見的 「奎氏兄弟工作室」,奎氏兄弟並親自導覽他們的收藏與電影素材,以及說明他們的作品如何完成。高雄電影節將以35毫米教捲原味獻上這四部作品,讓觀眾從諾蘭的熱愛中,認識奎氏兄弟如夢境的奇幻異想。

 

 

除了策畫影展,諾蘭也與藝術片商合作發行奎氏兄弟作品的數位修復版,透過他的影響力,讓更多影迷感受奎氏動畫的神奇奧秘,證明了他有多愛他們的動畫!高雄電影節「奎氏兄弟動畫集:數位修復」單元精選〈斯凡克梅耶的神奇寶櫃〉、〈怪奇流刑地〉、〈殘影斷片〉、〈影像失真〉與〈沉靜夜的四個極短篇〉等作品,在倫敦式的晦澀色彩裡,呈現人偶、迷宮、機關等各種充滿想像的道具,以及繁複創意的鏡頭,一窺奎氏兄弟詭譎神秘的世界觀。

 

短片策展人鄭秉泓透露這次邀片過程相當辛苦,雖然奎氏兄弟在第一時間爽快答應高雄電影節的邀請,但因英國版權方對35毫米膠捲及修復的素材有諸多規定,諾蘭又忙於拍片,助理根本無暇回應〈奎氏兄弟與他們的純真博物館〉的授權事宜,以致版權談了兩個月仍無進展。最後多虧奎氏兄弟親自出馬代為聯絡,諾蘭助理不到半天時間就回應雄影,馬上敲定「奎氏兄弟動畫集:諾蘭嚴選」單元的35毫米膠捲來台放映細節,可見奎氏兄弟在諾蘭心中有多麼重要!

 

 

 

高達的電影首部曲 法國大師短片集

一睹六位大師經典

「法國大師短片集」以變動的年代為主題,選錄1959-1994年間多位法國大師以短片作為社會發聲工具的早期短片,相當難得一見。 六部短片中來頭最大的莫過於新浪潮舵手尚盧高達(Jean-Luc GODARD)的第二部劇情短片〈與派屈克約會〉,劇本由另一位新浪潮大師侯麥所撰寫,以一男二女的偶遇情事,精巧道出當時男女的社會觀與心理氛圍,隔年高達就以《斷了氣》揚名國際。以《惡魔天空下》摘下金棕櫚獎的莫里斯皮亞拉(Maurice PIALAT)的短片作品〈真愛永存〉,以簡潔素樸的寫實影像憂傷道出郊區居民晦暗醜惡的底層生活,優美雋永有如影像詩篇。至於真實電影大師尚胡許 (Jean ROUCH)的〈巴黎少女時代〉則是兩位高中女生的青春篇章,透過她們追尋屬於自己的幸福和情愛的過程,突顯了布爾喬亞青少年的無憂無慮與輕率敷衍。另一位真實電影前輩方斯華萊興巴赫(François REICHENBACH)的〈搖滾歲月〉,以強尼哈立戴和文斯泰勒兩位傳奇歌手為主角,記錄60年代為自由而吶喊的搖滾浪潮,是彌久珍貴的音樂啟示錄。

 

 

以《西班牙公寓》為人熟知的賽德利克柯拉皮許(Cédric KLAPISCH)的學生時期短片〈紐約奇緣〉,描述愛在紐約的迷路故事,是以輕鬆幽默的筆調揭露中產階級的荒謬之作,可視為近作《紐約愛情拼圖》的靈感來源。以《我和我的小鬼們》奪得坎城影展金棕櫚獎的社會派名導洛宏康鐵(Laurent CANTET)的首部作品〈全都來鬥陣〉,描寫年輕男子在一場罷課示威中所感受到的生命衝擊,全片與非職業演員合作,奠定他寫實生猛的批判力道。

 

 

 

影迷期待一年

大衛林區短片集 視覺爆發力再登銀幕

去年在高雄電影節叫好叫座的「大衛林區短片集」,因為許多影迷緣鏗一面、呼籲重新放映,今年再度登上雄影大銀幕!大衛林區是當代最知名與重要的電影導演,他的電影永遠能讓觀眾迷路進一個陌生卻親密的世界,陷入恍惚,但散場後卻無法忘懷。今年高雄電影節主題影展將放映《藍絲絨》,他的短片集可以見證「前藍絲絨時期」奠定個人風格,與千禧年之後「後藍絲絨時期」思索拍攝媒材的轉變,讓影迷盡情享受大衛林區的詭譎奇想。

 

「大衛林區短片集」囊括從繪畫科班出身的大衛林區對抗傳統美術思維的1966年首作〈病的交叉效應〉、1968年〈字母驚魂記〉、1970年〈我種出我外婆〉、1974年〈斷肢女孩的來信〉四部「前藍絲絨年代」經典短片作品,1995年因應電影百年,以盧米埃電影攝影機所完成的1分鐘短片〈現實的邊界〉,以及21世紀所拍攝的七部數位影像創作,包括2001年〈怪音父子的午後〉、2002年〈暗房是夢的入口〉、2003年〈訂製一個夢〉、2004年〈幻象曳影〉、2007年〈前往更深的夜〉、2008年〈爬行恍惚〉與〈工業聲景〉。大衛林區曾說:「為了創造一個世界,體驗這個世界」,我們可以藉著這12部短片,檢視大衛林區是否真如他自己所說的對待電影這件事。

 

 

高雄電影節將於10/21至11/6於高雄總圖、電影館、駁二in89電影院、正港小劇場登場,於「華山光點電影館」上映的「雄影短片節」則為10/25 至10/31,喜歡短片的影迷千萬不可錯過。高雄電影節更多精彩主題與片單,將陸續公佈,影迷請拭目以待,相關資訊可上高雄電影節官網 www.kff.tw,或臉書【高雄電影節粉絲團】查詢。

 

  

#高雄電影節 #BrothersQuay #ChristopherNolan #黃以曦 #克里斯多福諾蘭 #光點華山 #in89駁二

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  • 個人分類:影展專文輯
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  • 8月 08 週一 201618:15
  • 當電影遇上擴增實境

 

 

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之前常聽到擴增實境(Augmented Reality,簡稱AR)這個名詞,但從來沒有想去搞清楚這是什麼,下載Pokemon GO之後,又上網看了IKEA在2013年所推出的首款虛擬擴增實境型錄App的相關影片,總算理解Pokemon GO何以妙趣無窮。它可以將虛擬及現實即時結合,只要打開APP,手機就成為通往另一個世界的通道,現實與精靈世界不再是平行無相交的,書櫃、電腦桌、草叢、人行道,隨時都會有意想不到的精靈跑出來,而且你還可以跟牠進行互動——用寶貝球收服牠。也許是我太少玩遊戲,太大驚小怪,打破現實與虛擬之間界線,與虛擬生物進行即時互動這件事,原來有著如此用筆墨鍵盤都難以形容的樂趣啊。

擴增實境目前已經與許多行銷、文教科普結合,這項技術未來會如何與電影結合(這裡的電影我指的是在戲院看的劇情長片),我無法預測,不過我忽然想起徐漢強的電視電影《請登入線實》,轉眼間也已經過了十年。

  

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  • 個人分類:單篇影評
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  • 8月 08 週一 201609:11
  • 華麗之墓:泰國的熱帶幻夢

 

 

圖片來源:海鵬電影

 

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表面上,這部電影講述了靈魂出竅,貫穿了泰國的過去與現在,甚至讓恐龍化石、寮國仙女與詭異難解的嗜睡症等乍看風馬牛不相及的元素出現在同一時空,交會共舞;其實不妨將它視作阿比查邦的鄉愁詩篇,有著他創作至今最感性的真情流露,也有著最嚴厲的質疑與批判。

  

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  • 個人分類:單篇影評
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  • 7月 27 週三 201617:57
  • 當女孩愛上老人:卓別林的感傷告別

 

 

圖片來源:傳影互動

 

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《舞台春秋》的英文片名Lime Light,意指舞台上的焦點,眾所矚目的光芒所在。被時代所拋棄又憤世嫉俗的小丑,意外救了年紀足以當自己女兒的年輕舞者性命,她在小丑的鼓舞之下,不僅恢復健康,還力爭上游成為潛力新秀。《舞台春秋》其實不只在講老少配,也不只關於藝海浮沈,卓別林用了一個讓人會心一笑的悲劇故事,以及一段註定沒有結局的愛情,去哀嘆一個時代的結束,同時還讚嘆另外一個時代的開始。

  

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  • 個人分類:單篇影評
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  • 7月 21 週四 201621:07
  • 天注定:賈樟柯對於「中國式惡念」的反擊

 

 

圖片來源:佳映娛樂

 

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《天注定》像是一部奇觀百科,也像是按圖索驥符碼大全,它比賈樟柯過去的電影更精緻, 劇情和衝突性更強,似乎唯有透過如此的比喻和取巧,唯有透過這四個相繼犯下刑案的罪人,賈樟柯對於21世紀中國第一個10年的觀察,才得以由尖銳、批判而至圓滿。當電影接近尾聲,出獄的小玉來到陌生的山西,準備展開新的生活,古老的城牆邊搭起了一個戲台,正搬演著晉劇《玉堂春》,但見蘇三哭得肝腸寸斷,貪 贓枉法的知縣連問三句「你可知罪」,賈樟柯先是把鏡頭轉到了小玉百感交集的臉上,隨後接上台下庶民百姓近乎木然的神情,此時背景音樂換成了晉劇《鍘判官》。

你不妨再回想一下,片頭三兒騎著車子準備返鄉,背景音樂也是晉劇《鍘判官》。然後是大海那個段落,倍受污辱的他,在回家途中,路邊戲台演著晉劇《林沖夜奔》,等到他回家取出長槍準備大開殺戒,背景音樂同樣換成了《鍘判官》。屬於賈樟柯的批判,昭然若揭。

  

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  • 個人分類:單篇影評
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  • 7月 20 週三 201622:50
  • 再談2016年台北電影獎:遴選制度與評審邏輯

 

圖片來源:攝影/楊萬雲

 

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  • 個人分類:影展專文輯
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  • 7月 18 週一 201611:54
  • 寫在2016年台北電影獎頒獎以後:假性的平等

 

 

圖片來源:攝影/中央社吳翊寧

 

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當台灣影人、觀眾、特別是政客,每每在金馬獎頒獎典禮之後,大聲嚷嚷要設立一個本土影人專屬的「台灣電影獎」的時候,本土商業院線的劇情長片在數量和質感上,是否已經發展完全,成熟到足以撐起一個能夠表彰各級專業技術項目的電影獎?而不是 如台北電影獎那般,因為主客觀條件的種種因素,必須與短片、紀錄片和動畫共同分享?

 

這樣的警訊,到了2016年非但沒有紓解,反倒變本加厲反應在劇情長片的入圍名單上。本屆台北電影獎的紀錄片和短片入圍作品,成績相當整齊,然而劇情長片類的十部入圍作品,無論時效性還是品質,卻顯得異常尷尬。

  

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  • 個人分類:呵護台北電影節
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