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.《鬼域》Re-Cycle

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詳細評論、連結,連同爛片排行榜及其他年度之最等等,請到我的Blog:

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因為實在太常遇到網友問我,某某電影要去哪裡找,要去哪裡買,所以乾脆寫成一篇公告,也算一勞永逸解決疑問。以後大家還請多多運用以下網站囉。

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這篇金鐘獎專文,大概可以算是「八十分鐘的小小驚喜」系列的「番外」篇。

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這幾部關於幸福魔法的偶像劇…

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.《喂!水開了沒?》

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.《令人討厭的松子的一生》Memories of Matsuko

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本文原刊於開眼e週報

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如果說伍迪艾倫與馬丁史柯西斯這兩位作品性格鮮明的大師,仍不斷在新的創作中挖掘新的創作能量,那輩份更大的獨立界耆宿勞伯阿特曼,無疑早藉著上一部作品《舞動世紀》中昭告天下,他的招牌長鏡頭、錯落有致的人物調度,以及峰迴路轉的劇情發展,已不再是他創作時最關注的事情。

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.《迷幻甜心》Candy

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.《玩美女人》Volver

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本屆金馬影展的亞洲片部份,呈現了一個很怪異的組合:中國片全面缺席,韓國片寥寥可數,日本片數量雖多卻沒有深入核心。我所謂「核心」指的是,去年適逢終戰六十年,日本拍了一系列對戰爭、人權深入省思的時代劇,例如甫過世的大師黑木和雄的「戰爭安魂三部曲」,網羅吉永小百合、豐川悅司的幕末史詩《北之零年》,集合中村獅童、反町隆史等一級男星的戰爭鉅作《男人們的大和》,也都未見蹤影…,金馬卻只意思意思地邀了《Always永遠的三丁目》(本片會另闢專文討論)來共襄盛舉。而神秘場雖然邀到三谷幸喜自編自導的年度賣座電影《有頂天大飯店》,卻沒有順便邀另一部也由他編劇(他的子弟兵星護導演)的反戰劇場作品《笑之大學》,實在很可惜。

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自《小人物狂想曲》American Splendor之後,金馬影展近年來距離美國獨立製片(尤其是日舞影展得獎片)越來越遠,今年變本加厲,就只邀了一部不關痛癢的《戀旅人》當作代表…。

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或許1993年的《純真年代》真的是空前絕後的華麗意外,誰也沒想到,草根粗野的馬蒂,也有這麼文學、優雅、雋永、惆悵,卻又不忘犀利的一面。然而《純真年代》之後,馬蒂就陷入了豪華、大氣的泥淖中。《賭國風雲》、《達賴的一生》、《紐約黑幫》及《神鬼玩家》儘管仍是史詩規模的優秀作品,但馬蒂早期那種生猛令人難忘的作者風采,顯然無法瀟灑地施展在時代傳奇、名人軼事這類大格局架構上頭,結果雖然大師招牌印記處處,卻難列入大師代表作品榜。對我來說,近十年來馬蒂最好的作品,其一是呼應《計程車司機》的《穿梭鬼門關》,其二就是翻拍香港《無間道》的《神鬼無間》。

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相較於英國電影這一年來的亮眼成績,法國電影的表現就讓我失望多了。本屆金馬影展邀來的這幾部名牌電影來頭雖然夠大,要不是太過平庸缺乏驚喜,就是太過極端不對我胃口,偏偏我最最期待的《Le Petit Lieutenat》及《Coeurs》,又沒出現在金馬片單中…。

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今年絕對稱得上是英國電影年,從柏林、坎城到威尼斯,總計四部英國電影拿下五座競賽類正式獎項(假如把混有英國血統的奧斯卡最佳外語片《黑幫暴徒》也算進去,那成績就更亮眼了)。雖然本屆金馬影展最後只邀到坎城金棕櫚得主《吹動大麥的風》共襄盛舉,但還是找來了好幾部很有看頭的英國片,其中最珍貴的莫過於肯洛區經典代表作《鷹與男孩》(肯洛區作品我會另闢專文討論),千萬別錯過了。

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.《美國暴力學校(大象)》Elephant

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假如說每年八月中下旬的愛丁堡電影節從片單到影展行政上都展現了提拔「新銳」、肯定「獨立創作」的小而美精神,那每年十月中下旬的倫敦電影節相形之下就是金光閃閃,包羅萬象的年度大拜拜了。倫敦電影節的時機恰好是威尼斯影展與多倫多電影節之後,卡在奧斯卡哨聲的前夕,加上英倫市場的商機潛力,所以每年總能邀到許多具有奧斯卡相的好萊塢大片共襄盛舉。今年適逢倫敦電影節五十週年(The Times BFI 50th London Film Festival),除了少不得的各類回顧、回娘家活動以外,聯合倫敦大大小小藝術電影院在週日晚同一時間,總計五十廳,推出票價只要五鎊的「驚奇電影」放映饗宴,也令我印象深刻。

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